此心只为越剧有-著名越剧表演艺术家袁雪芬

100年,对于一个人而言,显然太久;对于一个剧种而言,不免年轻。2006年,100岁的越剧,85岁的袁雪芬--袁雪芬老了,但她以生命与之相依的越剧依然鲜活。无论是昨天、今天还是未来,袁雪芬的精湛技艺和高洁操守,将永远是构成越剧光芒的动人部分

中国人一生至少应该去看一次京剧

今天有朋友请看京剧，说实话之前还真没完整地看过京剧。在一个不怎么起眼的剧院看的，剧目是《凤还巢》，居然是下午两点开演。演了两个多小时。满场都是扇着扇子的老大爷老大妈，年轻人屈指可数。唉！我们的国粹啊！

在“梅”边，阿根廷不再哭泣！

在“梅”边落花似雪，在柳边风吹悬念。12年的轮回，12年的书剑恩仇，里克尔梅和梅西昨天没有让“鸟巢”再次响起阿根廷男足兵败的哭泣声，阿根廷一球击败了宿敌尼日利亚队，报了1996年亚特兰大奥运会时的一箭之仇。 在这场风花雪月般的复仇战中，阿根廷

羌族宗教与释比戏

中国古羌文化,被人们喻为东方的”玛雅文化”,它是人类史前文明的显现和演化,有着丰厚的历史文化内涵。

自我的迷失与回归——《日月谣》二度创作谈

如何运用古典的美学神韵与传统的戏曲手段来表现今天日新月异的现代生活，虽然已成为一个过时的话题，但它却又确确实实是摆在我们每个编导面前永远不容忽视的课题。

中高等戏曲表演教学之比较

本文结合中专教学与大学学习心得谈了三个问题,一个是中等戏曲表演教学在教学方法和培养方向上的特点,另一个是同等戏曲表演教学在教学方法和培养方向上的特点

意象化类型人物——古典戏曲人物形象的艺术特征

古典戏曲的人物形象是意象化类型人物。意象化类型人物是戏曲演员主体精神的对象化,是道德特征和性格特征单一的人物形象。这种单向性的人物形象体现出独特的道德理想之美、性格鲜明之美和变形传神之美。

恩师马连良

马连良、安云武师生合影 看了《凤凰周刊》162期章诒和先生作品“戏里戏外马边良”，不禁泪水襟。我是马连良先生最小的学生，如今也已接花甲之年，忍不住来把所亲历的往事说一说，希望能追思前人，教育自己，警示后人。

观众喜欢的就是我们要演的

前天晚上还在山西农村演出，昨天清晨又赶回郑州，准备明天在中州影剧院开始的三场演出。河南海燕豫剧团团长索海燕这些天马不停蹄地奔忙在舞台上下。

传统戏曲的“现代性的置换”