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《说戏》：跨出戏曲这座城池，向世人展现昆曲大美
最初知道《说戏》这本书是在一位设计界朋友的微信朋友圈。2017年年尾，一则关于年度中国最美的图书评选揭晓的新闻跳入我眼帘，在25本获奖图书中，这本《说戏》也位列其中。 长久以来，戏曲人是安于在自己空间内自娱自乐的。近年来，虽然国家对戏曲的重视程度越来越高，观众
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文本与社群：戏曲文学研究新范式
明清是中国戏曲发展的繁盛期，万历至崇祯年间，传奇创作进入了高潮期和繁荣期。晚明出现了汤显祖、沈璟、徐复祚、凌濛初、阮大铖、袁于令、吴炳、范文若、孟称舜、李玉等一大批卓有成就的戏曲家。就作品论，《浣纱记》《鸣凤记》《玉茗堂四梦》《石巢四种》《粲花斋五种》《
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上海越来越成为好戏的源头和戏曲传播的码头，海派戏曲何以引发全
▲海派戏曲人在丰富舞台样式、拓展表现手法等方面做了不少创新实践，体现了艺术家的勇气和功力以及艺术观念和信念。图为梅尚程荀史依弘专场演出近日上演，史依弘(左)与蔡正仁演绎荀派《金玉奴》。言布摄 在上海戏曲界，以京昆两大剧种为代表，正以一股蓬勃的活力激荡起全国
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小众戏曲靠什么打动人心
本届上海国际艺术节上，传统戏曲板块和往年一样精彩纷呈，除了上海观众一直熟悉的京、昆、越、沪、淮，一些小众的戏曲种类也在这届艺术节上颇为闪光。久未在上海露面的苏剧，来自山西晋城的上党梆子这次都带来了原创剧目。作为传统戏曲中的小众剧种，这些剧目能够来到上海献
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戏曲+互联网，如何行稳致远（深观察）
中国传统戏曲源远流长,千百年来一直是广大群众文化生活中不可或缺的重要组成部分。而自20世纪80年代起,观众流失且年龄结构老化、影响力降低、传播方式滞后低效等问题也相继出现。今天,随着娱乐形式更加多元,以剧场演出为主要传播方式的戏曲面临严峻考验,亟须做出突破。 在新
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新时代为戏曲发展提供了最大机遇 改革开放40年戏曲建设思考
习近平总书记在十九大报告中提出中国特色社会主义进入新时代，意味着近代以来久经磨难的中华民族迎来了从站起来、富起来到强起来的伟大飞跃，全国人民欢欣鼓舞无比振奋。我们强烈感受到，习总书记提出的一系列新理念、新思想、新战略，正在推动党和国家事业发生历史性变革。
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恭王府往事
2000年3月18日,谷牧再一次到了恭王府。那时候他已经是90多岁高龄了。老人站在府邸大门口,一字一顿地对两边的陪同人员说:“这个工作不完成,我没法向总理交代” 和着管弦丝竹,珠翠头面精光四射,粉面酡红的百花公主婉转唱着“莫将老梅来折损,待他乘月泄春光&rdq
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探秘川剧脸谱
川剧是中国著名的地方戏曲，尤其以变脸闻名，其脸谱形式十分丰富，造型夸张而又严谨规范，通过色彩与眉宇的细微变化，刻画人物独特个性，展现出一种古朴狞厉之美。川剧脸谱造型十分精美，且寓意深刻。 “脸谱”是戏曲演员面部化妆的一种谱式。川剧名家张德成在《
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戏曲越来越衰落？可是十几年来全国戏曲品种多了1/3，怎么回事？
▲杭剧《小姑贤》 最近在《文汇报》上看到一则新闻：按照《国务院办公厅印发关于支持戏曲传承发展若干政策的通知》要求，有关部门于2015年7月至2017年6月在全国范围内开展地方戏曲剧种普查。目前，普查先期工作已经完成，数据显示全国(统计数据暂不包括香港、澳门特区和台湾
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