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文本与社群：戏曲文学研究新范式
明清是中国戏曲发展的繁盛期，万历至崇祯年间，传奇创作进入了高潮期和繁荣期。晚明出现了汤显祖、沈璟、徐复祚、凌濛初、阮大铖、袁于令、吴炳、范文若、孟称舜、李玉等一大批卓有成就的戏曲家。就作品论，《浣纱记》《鸣凤记》《玉茗堂四梦》《石巢四种》《粲花斋五种》《
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传统地方戏曲：叫好又叫座亟需创新驱动
传统地方戏曲艺术对中国各族人民来说都是喜闻乐见的综合性传统表演艺术，它有着独特的形式技巧和审美品格，以及深厚的文化传统，在传统艺术文化中占据着十分重要的地位。在现代化和城镇化的进程中，传统地方戏曲仍在弘扬民族精神、传承民族文化中发挥着重要作用。多年来
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中国青年戏剧评论家“西湖论坛”昨在杭成立 一群三十多岁的戏曲
经典老戏有市场，难道就意味着戏曲只有复制和模仿大师才是正道吗?创新是一个畏途吗? 让戏曲在当代能够自我生长跟循环，让它真正的成为一个活态的生命肌理，这是需要重新构建的一个东西。 昨天上午10点，在西子湖畔，一群平均年龄不到35岁的，来自全国各地的30位青年评论者，
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上海越来越成为好戏的源头和戏曲传播的码头，海派戏曲何以引发全
▲海派戏曲人在丰富舞台样式、拓展表现手法等方面做了不少创新实践，体现了艺术家的勇气和功力以及艺术观念和信念。图为梅尚程荀史依弘专场演出近日上演，史依弘(左)与蔡正仁演绎荀派《金玉奴》。言布摄 在上海戏曲界，以京昆两大剧种为代表，正以一股蓬勃的活力激荡起全国
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戏曲越来越衰落？可是十几年来全国戏曲品种多了1/3，怎么回事？
▲杭剧《小姑贤》 最近在《文汇报》上看到一则新闻：按照《国务院办公厅印发关于支持戏曲传承发展若干政策的通知》要求，有关部门于2015年7月至2017年6月在全国范围内开展地方戏曲剧种普查。目前，普查先期工作已经完成，数据显示全国(统计数据暂不包括香港、澳门特区和台湾
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小众戏曲靠什么打动人心
本届上海国际艺术节上，传统戏曲板块和往年一样精彩纷呈，除了上海观众一直熟悉的京、昆、越、沪、淮，一些小众的戏曲种类也在这届艺术节上颇为闪光。久未在上海露面的苏剧，来自山西晋城的上党梆子这次都带来了原创剧目。作为传统戏曲中的小众剧种，这些剧目能够来到上海献
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戏曲+互联网，如何行稳致远（深观察）
中国传统戏曲源远流长,千百年来一直是广大群众文化生活中不可或缺的重要组成部分。而自20世纪80年代起,观众流失且年龄结构老化、影响力降低、传播方式滞后低效等问题也相继出现。今天,随着娱乐形式更加多元,以剧场演出为主要传播方式的戏曲面临严峻考验,亟须做出突破。 在新
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探秘川剧脸谱
川剧是中国著名的地方戏曲，尤其以变脸闻名，其脸谱形式十分丰富，造型夸张而又严谨规范，通过色彩与眉宇的细微变化，刻画人物独特个性，展现出一种古朴狞厉之美。川剧脸谱造型十分精美，且寓意深刻。 “脸谱”是戏曲演员面部化妆的一种谱式。川剧名家张德成在《
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