李海峰与侨商共赏《乾坤带》　赞叹评剧艺术

豫剧大腔小调全城回荡在商丘

商丘庙会 　　庙会文化由远古时期的祭祀活动发展而来，其内容表达了人们对自然、图腾、祖先等的崇拜或纪念并成为社会文化的一种方式和组成部分。火神台庙会是商丘最为古老和盛大的庙会。简称 " 台会 " ，老百姓又称其为 " 朝台 " 。它是由人们对

京剧《辛弃疾》：历史与审美的呼应

辛弃疾（1140—1207）作为一位史有定评的山东济南籍历史人物，其核心价值主要有两点：一是豪气冲天的爱国情怀和英雄气概；二是独领风骚的豪壮词采和文学成就。这都是中华民族宝贵的精神财富。正如清代词论家陈廷焯所说：“东坡词极名士之雅，稼轩词极英雄之气，

于丹畅谈"昆曲心得" 《文化访谈录》国庆特播

继百家讲坛解读《论语心得》、《庄子心得》之后，于丹又登上马东主持的央视三套《文化访谈录》节目，在国庆期间与观众分享她的“昆曲心得”。 在《文化访谈录》十一特别节目的录制现场，记者看到节目以厅堂版昆曲《牡丹亭》的演出场地皇家粮仓为背景，于

京剧进课堂，在小学增设繁体字教育等特别抢眼

在今年的全国两会上，关于教育的热门话题不少，其中京剧进课堂，在小学增设繁体字教育等特别抢眼，不仅不少代表、委员关注，而且很多媒体、网民也参与了讨论，一时热闹之极。正说也好，反论也罢，目的只是一个：都希望将中国文化的根传承下去。 讨论得越热闹，强调得越

晋剧唱腔-乱弹

晋剧和其他戏曲一样，是集歌，舞，剧一“身”的综合艺术。戏曲本体意义应具备三个基本要件：一是故事（剧情），二是歌（唱腔 音乐），三是舞（表演-表情，动作）。 晋剧音乐属板腔体。即其音乐旋律以鼓板按节拍，凡强拍均击板（梆），故称该拍为板，次强拍

朱显璋执导湛江粤剧团准备9月第二次赴香港演出的《穆桂英大战洪州》、《苏秦拜相》等

穆桂英和杨宗保 本网4月份报道的“老官”出马、专赴家乡为湛江粤剧团执导5月赴香港演出折子戏剧目的原湛江市戏剧家协会主席、著名粤剧表演艺术家朱显璋，在湛江粤剧团赴港作10天9场、场场爆满的精彩演出后。最近，又受湛江粤剧团之邀，再度返回家乡，执导湛

民国红极一时的女老生

  1913年，北京政府又下令，禁止男女演员同台演出。女演员要演戏必须成立坤班，各种行当角色，全由女演员担当。这对女演员来说是严峻的挑战。女演男，成了这个时期戏曲舞台上的一道独特的风景线。上世纪20年代坤班兴盛，出现了不少红极一时的女老生。   京剧

魏长生与花雅之争

乾隆中叶，以魏长生为代表的秦腔艺人进入北京，开创了戏曲表演的新风尚，创造了一系列舞台表演的新技巧，对弋阳腔(京腔)发起剧烈冲击，并一度压倒了已雅化的弋阳腔(京腔)。

艳阳天粤剧团在均安成立一周年之际，为均安天连村民献上大型粤剧《唐宫恨史》

日前，艳阳天粤剧团在均安成立一周年之际，为均安天连村民献上大型粤剧《唐宫恨史》，以答谢天连村和各位热心人士对粤剧团的支持。 　　据了解，艳阳天粤剧团这是继罗家宝青年粤剧团落户后第二个落户均安的粤剧团。艳阳天粤剧团现有40多名演职人员，经常在本地、中山