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李渔”态”之戏曲美学内涵论析
李渔的戏曲美学在中国古典戏曲美学中占有重要地位。他在《闲情偶寄》中首次提出”态”的问题,丰富和深化了古典戏曲的表演美学。本文从态的特点、如何实现场上之态,以及态的美学意义等方面,对李渔态的戏曲美学内涵作了论析。
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张火丁入中戏之感想
消息传出，张火丁调到中国戏曲学院了，这消息是真的。 一些戏迷似乎接受不了这个事实，“火之丁丁”论坛上最好玩的留言是：以后火丁可以带着自己的宁馨唱《锁麟囊》了。 去学校不意味着离开舞台，虽然张火丁工作室也许会解散，戏曲学院有不少演而优则教的人，他
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温如华谈男旦:旦角适合男人 太早学可能"娘娘腔"
曾在《霸王别姬》中为张国荣配唱 张派代表人物春节再唱《凤还巢》——— 随着电影《梅兰芳》的热映，最近有男旦演员参与演出的京剧剧目也多起来。大年初六，张派男旦温如华将在梅兰芳大剧院上演一出拿手好戏《凤还巢》，在其
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唱昆曲，得静到觉察不到自己
《浮生六梦》萃取传统昆曲中流传较广的“梦境”：《牡丹亭》中的《惊梦》、《寻梦》《烂柯山·痴梦》，和全新排演的《一文钱·罗梦》《邯郸梦·醒梦》《红楼梦·托梦》。 沿北京后海熙熙攘攘的夜市一路向
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我看《春闺梦》
增一分则肥，减一分则瘦”，此话如果用来形容人已经显得夸张了，如果再被用作文化评论，似乎显得更加可笑，不过当我看完程派的名剧《春闺梦》后，满脑子只有这句大俗话。 一句“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，再加上杜甫著名的《新婚别》，促成了《春闺
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梨园奇葩,花期无限-著名京剧艺术家李维康
梅派雍容华贵；程派凄婉绝伦，演绎悲剧人物可大放光彩；张派的唱腔不仅流畅华丽，且很多创新，至今不过时。我们认真聆听李维康的唱腔，可发现各家各派的精美之处都完美融合其中,李维康，著名京剧表演艺术家。中国京剧院国家一级演员，现调入中国戏曲学院任特聘教授。
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戏曲改良的急先锋——杨韵谱
杨韵谱(1882——1957年)，艺名还阳草，生于高阳县邢果庄一个贫苦农民家庭。他7岁入易县祥庆和班学河北梆字，工花旦，武旦，14岁出科后搭班演出于京津沪宁汉鲁及东北各地，在北京演出时，曾入玉成班和田际云、王月仙、元元红等名家合作。
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马金凤：宝刀不老，梨园传奇
马金凤，一部不老的梨园传奇，一张洛阳艺术界的闪光名片。她以86岁的高龄活跃在舞台上，让人叹服。总结她宝刀不老的原因，外部因素是改革放的时代背景给她带来了更为广阔的舞台，政府的关心和观众的厚爱给了她演下去的不竭动力；内在因素是她强烈的事业心和这种事业心所
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