芦变嫦，一位在学生时期就已崭露头角的晋剧青衣演员，多年来并没有因一次次错过了得奖机会而出现心理累赘，而是始终按照人民艺术家的标准，坚持在一线演出，被观众誉为与栗桂莲、杨爱莲、陈转英齐名的戏曲明星。 去年初冬，芦变嫦在省委宣传部、省文化厅、省戏剧家协会、省戏剧研究会、省晋剧院等部门和单位的关心下，拜在了晋剧前辈表演艺术家牛桂英的门下，开始成为晋剧牛派艺术的正宗传人。年近半百归正途，不能不说是芦变嫦本人和梨园界的一件盛事。 在“文革”后成长起来的同龄晋剧演员中，芦变嫦应该是最早进入观众视线的演员之一。1978年恢复传统戏，山西省戏曲学校以在校学生为班底，排出了新编晋剧故事剧《红娘子》，芦变嫦就在该剧中扮演了汤夫人。从那时起，观众便把芦变嫦视为戏曲新人，寄予了种种厚望。 但是，几十年来芦变嫦虽然没有少演戏，如《打金枝》《秦香莲》《金水桥》《崔秀英》《审蔻珠》《祭桩》《教子》《芦花》《算粮》《走山》等骨头老戏，还如《杏花酒仙》《黄河母亲》等现代作品，特别是曾经移植演出过京剧张派名剧《望江亭》，并先后得到了晋剧名家田桂英、郭美英、花艳君、郭兰英、王爱爱、田桂兰和京剧梅派弟子刘元彤等表演艺术家的悉心指导，可惜的是她太不善于经营自己的艺术和借用这些人脉资源了，用“演戏多、影音少，观众多、获奖少”来形容芦变嫦，应该是比较恰当的。 回过头来看一下芦变嫦的成长经历，今天最终归在牛桂英的门下，也是她艺术生涯的一个必然结果。拿出芦变嫦早期的影音资料，再从看戏的记忆中搜一下芦变嫦留给观众的柔美唱腔，无不闪现着牛派艺术的音韵。其实，远在芦变嫦上学期间，牛桂英就在戏校供职，当时牛桂英既是校长，又是老师，为了培养接班人，曾向72届表演班的学生亲传过传统名剧《打金枝》，芦变嫦也是其中的一员。现在，归入牛门，正是师生缘份啊！ 牛派艺术是与丁派艺术同时代产生的晋剧流派之一，影响十分广泛，已被国家列入非物质文化遗产名录。相信在芦变嫦的努力下，牛派艺术一定能够得到很好的继承和繁衍发展。（龚晋文）

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