著名表演艺术家裴艳玲，带着她的新创剧目《钟馗》，踏遍中国，进而走出国门，红极东南亚，十多年来，演出几百场，特别在《院试》一场戏中“咏梅”一段，用她娴熟潇洒的书法和动听悦耳的唱腔，震撼了无数的观众。“一树梅花一树诗，顶风冒雪傲奇枝，留取暗香闻广陌，不以颜色媚于斯。”每到此时，台下都会响起震耳欲聋的掌声。

　　在这场重头戏中，与性情刚烈、才貌双全的文雅书生钟馗形成鲜明对照的主考官杨国松，是一个营私舞弊、狡猾奸诈的反面人物，演员的表演同样淋漓尽致，给观众留下深刻印象，得到专家们的好评。杨国松的扮演者，就是本文的主人公、河北省河北梆子剧院一级演员张荣亮。

　　张荣亮1945年出生在河北雄县大清河边上的一个农村，这里是当地文化经济中心，号称戏曲之乡。上世纪五十年代，每到冬春农闲季节，京剧、梆子、大鼓书非常活跃。浓烈的文化氛围伴随他渡过少儿时代，从孩提起就喜欢上了戏曲艺术，经常跟乡间俱乐部练练跟头。1958年，刚上初中的他听说省戏校招生，就邀上本村几个伙伴赶到保定应试，不巧的是考期已过，他感到非常后悔。1959年6月，他考上了徐水县河北梆子剧团当学员，终于实现了自己从事戏曲表演的夙愿。同年，他又被送到保定地区戏校徐水分校，学习河北梆子专业。在校期间，师承马秀峰、樊金楼、王春生老先生学习花脸行当。由于他学习认真刻苦，且有较强的悟性，很快便成为学校重点培养对象，先后学习了《战北原》、《五雷阵》、《火焰驹》、《秦香莲》等剧目。

　　在校学习期间，正赶上我国三年自然灾害最困难时期，粮食总是不够吃。老师怕他吃不饱影响练功，主动把个人定量指标省下来，让给他吃。这件事今天看起来好像算不了什么，但在当时粮食就是生命的年代，这段师生情至今都刻在他的脑子里，终身难忘。

　　后来学校下马停办，张荣亮又回到徐水县河北梆子剧团。在团期间，作为重点培养的对象，剧团专门请河北戏校李虎臣老师为其排戏，还多次派往天津地区观摩学习，先后学习和演出了《秦英征西》、《青山英烈》、《生死牌》、《狸猫换太子》、《两将军》、《唐知县审诰命》、《四杰村》、《白水滩》等剧目。多年的舞台实践，使他的羽翼逐步丰满成熟起来，周边市县农村都知道有一个“小包公”。70年代，在样板戏占领舞台时期，他又先后搭班黄骅县和隆尧县京剧团，学演了《智取威虎山》中的杨子荣、《红灯记》中的李玉和、《龙江颂》中的李志田，老生花脸“两门抱”，为后来进入裴艳玲剧团京、昆、梆“三下锅”打下了基础。

　　1975年，刚刚调到廊坊地区河北梆子团不久，正赶上组建河北省河北梆子《杜鹃山》剧组，从全省选拔人才，张荣亮成为这批人中的幸运儿，被拟定该剧二号人物雷刚的扮演者。从此，他在而立之年跨入了省级剧团的大门，完成了他艺术道路上的三级跳，对不断提高自己的演技水平，丰富和展现自己的才华，创造了有利条件。

　　恢复传统戏之后，在省河北梆子剧院名家云集的艺苑里，他甘当小学生，虚心向老艺术家和同行请教学习，不断拓宽戏路，表演更加细腻规范，再加上他多年的舞台积淀，很快便承担起演出重任。他先后与众多艺术家裴艳玲、齐花坦、张慧云、田春鸟、张秋玲等合作演出，曾扮演过《李慧娘》中的贾似道、《包公赔情》中的包拯、《蝴蝶杯》中的卢林、《宝莲灯》中的二郎神、《捉放曹》中的曹操、《打金砖》中的姚期、《火烧连营》中的孙权、《王宝钏》中的王允、《状元打更》中的王进、《张羽煮海》、《哪吒闹海》中的龙王等几十个性格不同(铜锤、架子双兼)的艺术形象。1984年在河北电视台举办的“鸣凤奖”演唱大奖赛中，张荣亮荣获优秀演唱奖，获河北省文化厅三等功;1988年在河北省戏曲中年大奖赛中，荣获表演三等奖;1996年，裴艳玲在排练《武松》一剧中，他还饰演了张督监这一角色，为裴艳玲二次夺梅尽了力;为了丰富河北梆子的花脸演出剧目，1988年，他向邹鸣述老师学习了袁派名剧《李逵下山》，移植成河北梆子，并在当年河北省戏曲中年演员大奖赛中荣获表演三等奖;他还在四集电视剧《刘关张传奇》中饰演过吕环(反一号);2001年在五集电视戏曲艺术片《蝴蝶杯》中扮演卢林，荣获河北省宣传部“五个一工程”奖;2003年参加新版《钟馗》一剧的排演，饰演杨国松，荣获中国舞台艺术精品工程提名奖;他先后多次随裴艳玲剧团出访香港、台湾、新加坡、日本、希腊等国家和地区进行文化交流。

　　对以上这些成绩，张荣亮从来没有沾沾自喜，自满骄傲。他就是这么一个人，总是用低调评价自己。从艺四十多年，服从组织安排，没有争过角色，但不管在戏中分量轻重、角色大小，他都会一丝不苟地完成任务，从不懈怠。他常说，在舞台上，“只有小演员，没有小角色”，无论主角还是配角，都是剧中必不可少的，都该刻画出光彩，红花只有在绿叶的陪衬下，才显得更加艳丽夺目。就是凭着他这种“能上能下”的敬业精神和务实的业务技能，在1987年第一次评定专业技术职称中，他被评定成二级演员，2003年又晋升为一级演员。

　　是的，配角在一般人看来，是个费力不讨好的活，没有多少鲜花和掌声，没有多少奖赏和荣耀。但是，戏曲艺术本来就是一门综合艺术，只有主演、配角，甚至包括龙套的同力协作、珠联璧合，才会获得满台生辉的艺术效果，才算是一个优秀的、完整的剧目。

　　配角亦荣光，照亮花一枝。这就是我对张荣亮艺术人生的概括和总结。

　　张荣亮说，他所取得的以上成绩，一半应归功于妻子和老人。他结婚后，妻子和孩子都在老家农村与老人一起生活，侍奉二老的重任都压在爱人身上。1976年唐山地震，他到灾区救灾演出，1978年由于排新戏《张羽煮海》，两位老人先后去世，他都没有能够回去送终。特别是改革开放后，土地承包到户，繁重的体力劳动，累得妻子喘不过气来，还要带两个未成年的孩子。但张荣亮是一个事业心很强的人，他从来都没有为此单独请假，让组织照顾，只是利用演出空闲时间回家帮忙。所以他总感到对妻子有愧疚之情。一直到1990年，根据国家对知识分子的特殊政策，他才把爱人孩子农转非接到石家庄，一家团聚，结束了半辈子的“光棍”生活。由于他的敬业精神，才多次被评为优秀和嘉奖颇多荣誉。

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