经常有朋友提问，看戏的时候究竟要怎么看、看些什么，才算是把戏给看懂了、看透了。这个问题可不好回答，戏曲有那么多剧种，每个剧种又有不同的行当，每个行当有不同的流派，每个流派又有各自的代表剧目，要详细介绍每出戏的看点和要点，那可是个大工程。可如果泛泛而谈，定下四五条看戏规矩，大家按照这些条条框框去看戏，自然会少了许多乐趣。所以，今天小编就跟大家分享一下戏曲专家和资深戏迷是怎么看戏的，大家自己感受和揣摩其中的奥妙吧!

　　首先，为大家推荐戏曲剧作家翁偶虹先生写的评论文章——《风搅雪的<活捉三郎>》

　　京剧刘斌昆与芙蓉草在上海黄金戏院任基本演员时，曾兼撷昆、汉精华，别创“风搅雪”之《活捉三郎》。

　　芙蓉草之阎惜娇，通身青素，戴白鬼发，面涂蜡黄，不染猩红，有阴森之气而无恐怖之形，先在【阴锣】转【急急风】中，由上场门掩面而上，斜奔下场门外角，垂袖一亮，立即跳步回身，仍从上场门下。再由下场门上亦如此。然后起【抽头】，复由上场门上，走魂步，唱[吹腔]。念定场诗最后一句“海底捞明月”的“捞”字，颤动而出，其声凄厉，真是秋坟鬼哭，使人毛骨悚然。

　　他的魂步，系一足用趾尖，一足用踵底，鸳鸯式地疾步如飞。他曾经对我说过：“这种走法，才是真正的魂步，既具飘摇之美，又无‘扭屁股蛋’之丑。”刘斌昆之三郎，也是浑身玄黑，连高方巾之门玉亦无之，衬出白垩的豆腐块脸，半为酝酿阴森氛围，半为变脸后之鬼形准备条件。

　　出场亦唱[吹腔]，只在阎惜娇叩门时唱“情勾”的[渔灯儿]曲子，身段潇洒，神色瞬变，确实演出了“开门秉烛索无人，忽闻娇语犹相亲”的意境。及与阎惜娇对面，在吃惊不已中，又有一种“宁在花下死，做鬼也风流”的诞艳丑态，所谓“千呼万唤才一见，幽魂募地风中线，请郎细认桃花面”的蕴结之情，真叫他们二位演绝了!

　　更有绝者:活捉时,由阎惜娇改唱[拨子]，一句[导板]后，在仅仅三锣中，三扫三郎之头，刘斌昆就在这刹那间，以藏于袖中之黑油膏，涂面变脸，同时甩掉高方巾，露出尺许甩发，紧接【搜场】锣鼓，甩发左、中、右旋转三匝。

　　他的变脸又准又快，面目全黑，只留两眼内角处的两颗白点(即豆腐块的白粉遗迹)，闪闪如射鬼光。这时阎惜娇接唱[拨子]，倾诉她为张而死的悲惨遭遇。边唱边绕台桌，回环往复地追逐三郎。刘斌昆利用[拨子]的繁弦促节，弓弯两腿，矬下身躯，头部随之而抽送。阎惜娇的唱，是愈唱愈快，脚步也越追越骤;张三郎的头，是愈伸愈紧，脚步也越退越速。追者易而退者难，斌昆的腿上功夫，可想而知。

　　最后阎惜娇用长帛套着三郎之颈，起两个【软四击头】，左旋右旋三郎之身。此时斌昆运用懈骨法，浑身上下滴零答零地仿佛散了一样。两旋之后，芙蓉草以右臂紧握长帛，左臂狠狠勒下，刘斌昆就像一摊泥似的渐缩渐矮，随着阎惜娇的牵引，踢走几步矮子，然后瘫倒于地。“活捉”恰于此处点睛。至于阎惜娇下场后，张三郎用铁板桥的功夫，挺直僵硬地由两僮抬下，历来演者均如此，并不属于斌昆的绝技。

　　翁偶虹先生的戏评，观点精到细腻，语言诙谐有趣，实在是许多人望尘莫及的。但是对于入门级的戏曲观众来说，翁先生的戏评就略显难懂了。不怕，接下来为大家推荐一位资深戏迷写的看戏感受，也许这对咱们普通戏迷来说更具有借鉴意义。

　　《老田侃戏》——看王佩瑜《桑园寄子》

　　《桑园寄子》是一出传统骨子老戏，也是谭鑫培老先生的代表作之一。谭老的这出戏，不仅与陈德霖合作，而且梅兰芳也陪谭老唱过。

　　“空中剧院”曾播出王珮瑜演的《桑园寄子》，看后让我对珮瑜不禁刮目相看。以前很喜欢听珮瑜的唱，有嗓子，也会用，听不出雌音，味越来越好。但总觉得她的念、做、表非其所长。这两年来，很明显得看到，珮瑜在努力下功夫弥补她的不足。这学自谭门的《桑园寄子》就是明证。

　　从她一上场的引子、定场诗、和交代往事的念白，能听出字眼比以前更讲究了。“叹兄弟遭不幸一旦丧命”的命字，有味，虽不要好，却比要上好来的地方更好听。

　　而且，脸上的愁苦之情，也表现得很恰当。“祭坟”一场，“不由人(呐)”的“人”字、“细听兄云”的“云”字是很突出的讲究韵味的字眼。而“这黄土埋却了无价宝珍”的“珍”字，直干云天，听得解气。对邓方说“哦，儿要儿的爹爹么”时的手势和面部表情，都很好的表现了人物的内心世界。

　　“逃难”一场的“山又高水又深无计忍耐”是个下行的长腔，是典型的不凭高音、靠韵味要好的一句。我听观众的掌声似更强于高腔，这也让我很高兴。

　　上山的做，甩髯、迈步、攀登，对珮瑜来说都是较新的课题，能有那样的表现，殊为不易。而被乱军冲散后再上场的吊毛更令人瞠目，毕竟没有幼功，又是位女老生，能做到这一步，不知要花多少时间练习。

　　到两个孩子走不动，背他们之前，念“为父么”、“为伯么”的“么”字，听出了珮瑜的苍音，更是令人欣喜。

　　“桑园”一场的念、做、表也都能看出珮瑜的肯下工夫，绑子于树前念“我就是这个主意”的悲恸之情，用带绑子前的做，都不错。写血书的“此时间”再上颠峰，真对得起观众。舍子背侄下场的那一刻动人心魄，感人至深。

　　其实，小编觉得，我们看戏时不一定非要看出里面的门道，弄清楚演员的一举手、一投足都代表什么含义。只要我们能从心里接受戏曲，喜欢戏曲，那么等时间久了，看得多了，自然而然能咂摸出里面的味道。

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