此届京剧节上，新编剧是一大亮点，历史剧《香莲案》、《广陵散》，现代戏《知音》、《魂系油气田》都唱出了新意。上海京剧院根据《巴黎圣母院》改编的《情殇钟楼》不仅将小说改成京剧，更是将外国故事改为中国历史故事，实现了艺术形式和文化的两跨越。该剧目将于13日登陆武汉舞台。

中世纪换到明朝

教堂变身庙堂

维克多·雨果小说《巴黎圣母院》发生在中世纪黑暗的宗教统治时期，《情殇钟楼》则发生在明朝中后叶，当时社会黑暗、民不聊生，原著中的钟楼改为中国传统道德象征的庙堂，“改编京剧保留了原著的主要故事情节和人物，实现了主要人物和主要情节的对应，而宗教的保留则使洛族长这个角色更有张力”，武汉大学文学院副院长涂险峰评论。

《情殇钟楼》讲述了这样一个故事：中原某城来了异族少女艾丽雅，当地洛族长对艾丽雅心存邪念，指使貌丑心善的敲钟人丑奴劫持艾丽雅。艾丽雅误爱上了虚伪放荡的伪君子天昊，两人幽会时，妒火中烧的洛族长跟踪而至，刺伤天昊后逃跑，而艾丽雅无辜蒙罪被判绞刑。临刑前，曾受艾丽雅恩惠的丑奴将她救走，藏身本城宗庙。洛族长授意天昊带兵入庙捉拿艾丽雅。众浪子闻讯赶来相救，混战中，艾丽雅、众浪子被乱箭射死，愤怒之下的丑奴将洛族长杀死后殉情而死。

此剧在2008年创排完成，为什么要改编这一出戏，上海京剧院院长孙重亮表示，“这算是圆前辈一个梦想，当年梅兰芳曾对弟子言慧珠说过‘如果你能演《巴黎圣母院》，那是最合适了’，但言慧珠于‘文革’时去世了，始终没完成这一夙愿，只能由在艺术能力上与言慧珠匹配的史依弘来圆这个梦”。

梅派青衣演绎

热情奔放的艾丽雅

异域少女艾丽雅能歌善舞、性格奔放，丑奴则外表丑陋内心善良，这样的人物在京剧历史上很难找到可借鉴的对象。

由梅派青衣史依弘演绎的艾丽雅与梅派传统角色有很大不同，“梅派给人的感觉是含蓄、温婉，而艾丽雅太多面了，京剧里任何一个行当都演不了，她有青衣的唱功，花旦的舞蹈和容貌，还有刀马旦的动作”，而且在剧中，艾丽雅还将跳斗牛舞、吉普赛舞等异域舞蹈，为了能演好这个角色，史依弘还报名参加了《舞林大会》，偷师学舞，将斗牛舞、吉普赛舞融汇在京剧程式化的表演中，“虽然这个人物很洋气，但她举手投足仍是京剧”。

敲钟人丑奴耳聋眼瞎驼背，且声音沙哑，行动不便，如何用京剧形式在形体、脸谱、唱腔上诠释这一角色，主创人员揣摩良久。“这一角色充满了内心的斗争和痛苦，他的话不能太多”， 涂险峰评论道。剧中的丑奴多为内心独白，表演者董洪松故意压低唱腔，在脸谱设计上也突出了他的残缺，结尾时，丑奴抱着死去的艾丽雅跳了一段“死亡双人舞”，更是将这一人物的悲剧色彩渲染到极致。

27岁“武汉伢”演京剧版卡西莫多

身为上海京剧院的青年演员，董洪松可谓是“幸运儿”，刚毕业两年就在《成败萧何》、《弄臣》等剧中饰演重要角色，此次更是与梅派青衣史依弘合作，在根据《巴黎圣母院改编》的《情殇钟楼》中饰演丑奴一角儿，从湖北省京剧院走出去的他笑着说：“这次我是回来汇报演出了。”

误打误撞学了京剧

现年27岁的董洪松生于普通的工薪家庭，父母没有特别的艺术爱好，只有爷爷奶奶爱看楚剧和汉剧，与京剧结缘是在9岁这年。“我当时有一个好朋友业余时间在学京剧，他拉着我去的，我问都学些什么呀，他说下腰、踢腿这些，可以减肥呀，然后我就去了。”他的朋友后来没有再学京剧，他却在京剧的路上越走越远。

2002年，从湖北省艺校毕业后去了湖北省京剧院工作，2004年考入上海戏剧学院，学习花脸表演，师从杨树荣、舒建础、朱玉峰、孟广禄等老师，2008年还没毕业的他被选中排演《情殇钟楼》（当时名为《圣母院》），2010年与台北新剧团合演了根据威尔第歌剧改编的新编京剧《弄臣》。

“演出时同学老师都会来看我的戏，这次我是回到主场来了”。董洪松说。

演“卡西莫多”压力很大

《巴黎圣母院》中的敲钟人卡西莫多是一个外表丑陋、内心善良的悲剧人物。

“我开始一听说，完全是懵的，卡西莫多怎么演呀？”董洪松要饰演一个内心如此纠结挣扎的人物，感觉压力很大。“我想我一个学生，连传统戏都还没演好，而且还是跟史依弘老师合作”。第一天去彩排的时候，导演说“来练一个”，我紧张得连沈老师都举不起来。

“但是相处下来，慢慢熟了，尤其是史依弘老师在排练现场老是夸我‘好听，真好听’，导演也说我唱得好，自信慢慢就上来了”。在排戏的那段时间里，“我几乎都是凌晨三点才睡，因为怕演不好，好像肩负着使命一样，就是想唱好”，因为出色诠释了丑奴这一人物角色，2009年，他获得上海白玉兰戏剧表演艺术新人奖。

在剧里，他将有一段“大铁钟”的独唱戏，表现丑奴（原型卡西莫多）在得知事情真相后，看着艾丽雅（原型艾斯美拉达）即将行刑时内心的挣扎，在片尾时，丑奴将抱着已经死去的艾丽雅跳一段2分钟的“死亡双人舞”。

《情殇钟楼》剧照，史依弘饰演艾丽娅（左）、董洪松饰演丑奴。

“卡西莫多”扮演者董洪松。

 

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