谨防剧团“改革”成“宰割”

文化大革命结束30年来，中国大陆几乎所有领域都因改革开放而发生巨变。戏剧可能是变化最小的领域之一，尤其是在戏剧表演团体的体制方面，近20多年来，令人讶异地走在一条与中国整体上的改革开放逆向的道路上。

宝岛戏痴龙乃馨：两岸同胞认同国粹艺术

“戏比天大”——常香玉的艺术人生

著名豫剧表演艺术大师常香玉9岁从艺，视豫剧艺术为生命，70多年来一直都在实践着她那句戏比天大的名言。

戏曲艺术的产业属性

目前，文化产业在整个国民经济的发展中占有越来越重要的地位，戏曲艺术应属于文化产业范畴。戏曲艺术支持文化产业的发展并且推动社会主义精神文明建设。

魏长生与花雅之争

乾隆中叶，以魏长生为代表的秦腔艺人进入北京，开创了戏曲表演的新风尚，创造了一系列舞台表演的新技巧，对弋阳腔(京腔)发起剧烈冲击，并一度压倒了已雅化的弋阳腔(京腔)。

金钱与权势下的爱情——新编京剧《杜十娘》李甲人物表演心得

家喻户晓、流传千古的爱情故事有很多,东方有梁祝、西方有罗密欧与朱丽叶;戏曲有《牡丹亭》,外国电影有《人鬼情未了》。的确,以爱情为题材,不胜枚举的中外故事都足以令我们回味无穷

略论中国戏曲之艺术本质及其发展实践

中宣部、广电总局及中央电视台在2001年3月至5月组织举办了”2001年全国青年京剧演员电视大赛”的初赛及决赛,希望通过这场大赛来”弘扬民族文化,繁荣京剧艺术”。

对教学剧目《杀庙》的分析与思考

教学剧目排演,既是培养学生舞台实践能力的有效途径,也是对学生综合能力的最好检验,更是戏曲艺术教学成果的集中展现。

剧诗与诗化思维

本文所说的”剧诗”,不是对戏曲艺术美学整体的概括,而是指戏曲文本中的唱词。 剧诗的形成,是我们民族的传统文艺思维方式——诗化思维方式,对于传统戏曲文学进行规范和影响的结果。

京剧《杜十娘》音乐创作札记六则

东方茶花女杜十娘的苦难命运与悲惨遭遇,要比玛格丽特更加凄楚苍凉。她短暂匆匆而又屈辱饮恨的人生,在向世人疾呼、呐喊和怒吼——”人间至贵是真情,金钱权势非万能”。