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粤剧音乐中的“板腔体”
清中叶以后,广东戏班以梆子腔、弋阳腔和昆山腔为主要声腔,铸成了粤剧音乐的雏形。之后,又开始融入西皮、二黄和民间歌谣,并逐渐自成一格,形成了以板腔体结构为主、曲牌体结构为辅的唱腔系统。
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“泸州河”川剧创造川剧界五个第一
泸州河川剧的器乐打击在川剧界也独树一帜,颇具特色。泸州河川剧为更好地表现剧情,塑造人物形象,十分讲究锣鼓、唢呐的运用。尤其是在高腔戏中,要求飞、钻、重、犯、合同、尾声、尾煞、转煞,要做到板眼明亮,套打清澈,轻重入理,文武有序,变调自然,喜怒哀乐以乐动
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戏曲老生的化妆方法
老生(包括武老生)的面部化装,由于角色年龄的不同,有挂黑髯、参髯、白髯的区别。 1.挂黑三髯的中年角色.文扮的像《打严嵩》的邹应龙,《将相和》的蔺相如,《搜孤救孤》的程婴、《击鼓骂曹》的祢衡、《群英会》的诸葛亮等。面部化装稍敷脂粉,印堂上略抹红彩,色不宜深。
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四川省川剧院:王静
王静,女,1963年生,四川射洪人,四川省戏剧家协会会员,国家二级演员 ,具备党校行政管理专业大专学历。1975年考入射洪县川剧团,主攻花旦、武旦和鬼狐旦。以扎实的基本功、细腻的表演塑造了不同类型、不同性格的艺术形象。
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浅谈川剧舞台美术--头帽
川剧头帽是川剧舞台美术的重要组成部分和重要表现手段,是一门包涵历史积淀、充满人文内涵的造型化妆艺术。在保留其原型基础上进行提炼、夸张、美化,色泽艳丽,造型多变,传神的刻画人物的个性特征,展现出一种古朴狞厉之荚。
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浅谈中国豫剧的音乐特点
豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体,其板类有四种,即慢板、二八板、流水板、非板:二八板在豫剧的四大板类中表现力最强,变化最丰富。除二八板这个基本板式外,还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。
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原创中篇评弹《徐悲鸿》巡回演出
昨晚,由市委宣传部、无锡市曲艺家协会、市文广新局主办的原创中篇评弹《徐悲鸿》家乡行巡回演出,在市人民剧院拉开帷幕。来自沪、苏、锡三地评弹界的优秀演员们,用倾情投入的表演博得了观众阵阵掌声。 作为首部讲述悲鸿大师人生经历的中篇评弹剧目,该评弹在剧情设置上别
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浅谈中国豫剧的音乐特点
中国豫剧深深地烙印下了中原文化,因此豫剧具有浓郁的河南特色,不论是流布于黄河两岸、中原周边、大江南北、祖国边陲、宝岛台湾,这一共性甚是鲜明。豫剧,这朵梨园奇葩在长期的艺术实践中,不断革新,创作由粗到细,粗中有细;由俗到雅,雅俗共赏,表演艺术日臻完美。同时
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关于现代京剧和传统京剧,旦行在唱腔发声部位有什么不同?
京剧样板戏《沙家浜》 现代京剧(样板戏)的唱腔是京剧声腔艺术发展道路上的一个必然,是京剧声腔艺术体现现代生活的表现手段。这样也就证明了现代京剧(样板戏)的唱腔与传统京剧唱腔都同一个声腔系统,不是矛盾的、割裂的。而是你中有我,我中有你的。同时他们之间也有着非常
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晋剧曲牌
1 曲牌的作用和种类 曲牌是为剧情服务的,主要是起连接情感的作用。一般情况,曲牌都是出现在剧中人唱腔、唱段之间的道白和舞蹈动作之中,或是出现在场与场的幕间中,致使剧情不至因为唱腔中断而停止,反而更能渲染气氛,突出剧情,升华观众的联想,沟通观众与剧中