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杨爱莲表演艺术带给我们的启示
杨爱莲，一个曾在上世纪八十年代初期即已成名的青年晋剧表演艺术家，现虽淡出舞台做了导演工作，并在导演岗位上取得了许多成绩，但她的表演艺术留给观众的印象要远比知道她的导演成绩深得多。那么，杨爱莲的表演艺术何以让观众迷恋不舍呢？主要是由她主演的晋剧新编传统戏
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来自全省近五十个院团，参加第十一届杏花奖比赛
冬至来临，风寒气冷，在这个寒冷的冬天我们迎来了第十一届杏花奖比赛，来自全省近五十个院团，参加此次比赛，是我省戏曲界最大的赛事。现在已经成为我省名家的演员大多从杏花奖起步的，今年在前几年的基础上，借鉴了梅花奖设立奖项，增设了二度杏，杏花大奖。省内院团，经
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晋剧锣鼓谱
晋剧中路梆子音乐中的锣鼓包括晋剧舞台上所有锣鼓谱。按照用途可分为八大类，具体介绍如下： 1 唱腔中的锣鼓 在中路梆子锣鼓中，用于各种唱腔的起唱、行腔、转承、流、绕以及收尾的锣鼓，统称为“唱腔锣鼓”。它可以在演员演唱时，通过锣鼓的引导、配合、
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晋剧曲牌
1 曲牌的作用和种类 曲牌是为剧情服务的，主要是起连接情感的作用。一般情况，曲牌都是出现在剧中人唱腔、唱段之间的道白和舞蹈动作之中，或是出现在场与场的幕间中，致使剧情不至因为唱腔中断而停止，反而更能渲染气氛，突出剧情，升华观众的联想，沟通观众与剧中
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晋剧唱腔-乱弹
晋剧和其他戏曲一样，是集歌，舞，剧一“身”的综合艺术。戏曲本体意义应具备三个基本要件：一是故事（剧情），二是歌（唱腔 音乐），三是舞（表演-表情，动作）。 晋剧音乐属板腔体。即其音乐旋律以鼓板按节拍，凡强拍均击板（梆），故称该拍为板，次强拍
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杏花奖比赛的几个看点
两年一届的杏花奖在十二月底开始了，此次赛势规模大、时间长、演出团体多、剧目丰富是这届比赛几大看点，以下是我的个人的一些浅知拙见，对比赛的几个方面简单的向大家汇报一下，以便大家全面客观的看待比赛。 一 这届杏花奖评比规模较以往要大，自从杏花奖创办以来，历
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我为土默川的创意鼓劲
我为土默川的创意鼓劲龚晋文2007年12月15日 土默川，这位从“昵称”上并不招人喜欢（因为实在看不出“土默川”这个昵称的内涵是什么），而且还极易让人和“狼”联系，总觉得带有原始“野性”的网友（因为北方有“土默川的
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要说丁派传人不能不说白桂枝母女
要说丁派传人不能不说白桂枝母女，白桂枝是丁果仙养女丁艳霞的女儿，可惜丁艳霞英年早逝，要不然丁派艺术会继承更好。白桂枝老师在晋中晋剧团和张鸣琴老师交替演出，是剧团两大台柱，她也出演《下河东》，听戏迷们从她俩的扮相上看不是谁来，唱起来才分出谁来。 她和郝
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山西晋剧《傅山进京》“进军”中国戏剧节
12月12日电 第十届中国戏剧节本月3日在苏州开幕，在两周时间内，戏剧节将展示全国17个剧种的30台优秀剧目。16日，我省惟一入选剧目晋剧《傅山进京》将唱响苏州，明日演职人员将正式启程。 本届戏剧节汇集的优秀剧目，包括话剧、歌剧、儿童剧、滑稽戏等剧种，其中既
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