老旦
老旦是扮演老年妇女的角色,老旦的表演特点,就是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不能像老生那样平、直、刚劲,而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏,《赤桑镇》的吴妙贞,《望儿楼》的窦太真,《遇皇后》、《打龙袍》的李后等,都属于唱工老旦,专门以唱工为主;而《清风亭》的贺氏,《西厢记》的崔老夫人,《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。还有新移植到京剧里来的《对花枪》,其中老旦也扎靠,这似乎比较新鲜,其实传统京戏里有一出《雁门关》,里面的余佘太君就是扎靠的,不过这个戏,多少年没人演罢了。当然,老旦这个行当也在逐渐的扩展,丰富着自己。
老旦行前辈名家多多,谭志道、罗福山、谢宝云、龚云甫、松介眉、文亮臣、卧云居士、李多奎等等等等。真正老旦挑大梁演戏的是从龚云甫龚先生开始的,称之为龚派。但可是现在宗龚派人甚少。
李多奎李先生早年拜罗福山,也曾跟龚云甫学戏,李先生嗓音苍劲宏亮、善于使用“丹田”气,行腔饱满、咬字清晰,被人们称之为“李派”,之后,老旦行几乎“无人不学李”。但是,李先生并没因为自己的成绩而骄傲,当有人求学时,他还经常与求学者夸奖老师龚云甫的演唱,可以说是老一辈的“德艺双馨”。
李多奎李先生桃李满天下,其中比较著名的是李金泉先生,现在有朋友称之为“新李派”,也有朋友不同意这个观点,是否为新李派暂且不论,但是李金泉先生对老旦行的贡献是不得不承认的。他在继承传统的基础上,不断探索创新,使老旦演唱更注重融入了“情”。除了唱腔创作外,也不断的创编新戏,比如《罢宴》、《李逵探母》、《岳母刺字》都是李金泉先生在继承老戏的基础上进行改革创新的代表作。这些戏不仅现在已为老旦行广为传唱,并且已记入“京剧词典”。
与李金泉先生同期,还有一位名男老旦必须得说,就是王玉敏先生,早年常与马连良、谭富英、裘盛戎、杨宝森等名家合作,到晚年,在中国戏曲学院任教,也可谓是“桃李满天下”。可惜的是,人已故去多年。
新中国成立,老旦角色大多是由女演员扮演了,李鸣岩、老旦三王(王晓临、王梦云、王晶华)、王树芳、赵葆秀老师、郑子茹、蓝文云全都赫赫有名。在这些位女老旦演员中,朋友们肯定是各有所爱。女演员与男演员相比,从嗓音条件上就有很大不同,女演员唱老旦可能更受一些局限,所以,想从当今的众多女老旦身上找到李多奎先生的风范,可能有点儿难(哈~),但是,话也不能说的绝对,也有宗李派相对来说比较正的,比如:李鸣岩、蓝文云。蓝文云前几年停唱了,但是好像今年已复出,说实在的,我记己觉得蓝文云宗李派真的很棒!期待她早日登台亮相。
在众多老旦中,我最崇拜的还是俺赵葆秀老师了,也许有些朋友认为,赵老师的表演包括扮相过于年轻,我是这么看的,老旦也是女性,随着不同的剧情,不同的人物背景,老旦角色不能总是抱着棍傻唱。
赵老师是李金泉爷爷的得意门生,但是她在艺术上也不光是李爷爷如何演她就如何演,赵老师不光很好地继承了师傅的艺术,更很好地继承了师傅对艺术勇于探索的精神,她对于传统戏艺术好的地方毫无保留地继承了下来,对于需要改进的地方同样也是大胆改进创新,比如《金龟记》的“哭灵”一折,老的演出方式是,康氏先唱大段儿“反二黄—原板”。唱累了,就睡着了,张义托梦,此时张义以鬼魂方式登场,简单地向母亲倾诉了被害经过,下场,康氏醒来······,而赵老师在这一场是这么处理的,梦中与张义相见,母子抱头痛哭,张义并没急于向母亲诉说冤情,而是见到母亲后说:“妈呀,是孩儿不好,老惹您生气!”康氏回应:“儿呀,为娘不曾与儿你动过真气啊”······等等,更深表达了母子情深,更生活化、让观众看着不禁黯然泪下。“声情并茂”“以情唱戏”这就是赵葆秀老师的艺术特色。所以,她的艺术很受年轻观众的喜爱。今年年初,赵老师被评为首届“德艺双馨”奖获得者,应该说是当之无愧、名副其实;对待同事她抱着虚心学习的态度,所以同事门都爱跟她配戏,对待戏迷观众,认识不认识的她都特别热情,对待学生,不管是否正式拜师,她都认真教学,唱腔、身段儿说的详细,还为有困难的学生解决住宿问题,北京非典猖獗,她一边给学生上课,一边嘱咐学生们注意身体,注意安全。
总之,我真的很崇拜赵老师,不禁在这儿多说了几句。呵~
现在,新一代年轻老旦暂露头脚,李宏、郭瑶瑶、康静、翟墨等等,期盼她们跟众多前辈一样,在学习的基础上表现出自己的特色,挑起新一代老旦大梁。当然还要德艺双馨!
老旦——老太太,我们必须尊重传统,但是,随着时代的发展,我们更需要创新,来吸引更多的青年观众。
(编辑:小默)

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