晋腔晋韵浸透三晋风情１山西的戏曲艺术种类繁多，历史悠久，有“戏曲艺术的摇篮”之美誉，在我国的戏剧舞台上占有重要的地位。就剧种而言，山西的地方剧种历史上有记载的多达52种，约占全国戏曲剧种的六分之一，数量之多居全国首位。其中不仅有清新婉约、韵味醇厚的晋剧，腔高板急的蒲剧，慷慨激昂的北路梆子，粗犷明快的上党梆子，还有各具特色、五彩缤纷的地方小戏。这是我们山西的骄傲和自豪。本期专题先把作为山西第一大剧种的晋剧做一下介绍。 晋剧因产生于山西中部地区，所以我们亦称其为“中路梆子”。由于其流布区域广，专业剧团多，影响较大，也称之为“山西梆子”。晋剧是山西的主要剧种之一，它与蒲剧、北路梆子、上党梆子号称山西的四大剧种。它主要活跃在山西省的中西部和北部地区以及内蒙古、河北等周边省份的部分地区。 晋剧的形成过程 晋剧的形成有几种说法，但大多资深专家认为晋剧是受梆子戏影响逐渐形成的。 梆子戏是明末形成于山、陕、豫相邻地区的戏曲声腔，俗称“山陕梆子”。大约从清代初年开始，山陕梆子逐渐传向临近的省区，和当地的民间艺术融合，先后孕育出了一批具有地方特色的梆子戏剧种，晋剧就是其中的一种。到乾隆中期，山陕梆子在山西中部地区已经有很深的影响，深深地根植于这块土地上。由于当时社会稳定，经济繁荣，物质生活丰富，在这样的社会环境下，山陕梆子得到了快速的发展，不仅出现了一些本地土生土长的优秀艺人，而且还出现了专门培养梆子戏艺人的科班。此外大量戏台的修建为梆子戏的演出提供了场所，据有关资料记载，当时只在太原府属的各县就建有戏台40余座。这些戏台的大量修建为戏曲的发展与传播起到了推波助澜的作用，同时戏台的　大量涌现也是戏曲繁荣的一个重要标志。在这样一个优越的客观环境下，梆子戏得到了长足的发展。 山陕梆子戏在山西中部地区经过一百多年的发展，到清代嘉庆年间，已经出现了一些杰出的本地梆子戏艺人。并且在漫长的发展过程中，山陕梆子也在慢慢地发生着变化，已经不是最初流入时的原貌，在与当地的文化、语言特色、音乐风格、民间艺术的不断交融中，发生了音随地改的演变，用一个简单的比喻就是入乡随俗。随着这种变化的深入，就出现了一个与原来山陕梆子不同，具有自己明显的个性特征的新剧种，这就是晋剧。从嘉庆年间到咸丰年间，一个新兴剧种晋剧从它的母体山陕梆子中孕育而生了。晋剧形成的标志 一个剧种的形成要有它独立于其他剧种的特征。我们之所以说晋剧从山陕梆子中孕育而出，成为一个新剧种，说明它具有了一个独立剧种的标志。这个标志表现在三个方面： 一是音乐唱腔的改变。从山陕梆子传入山西中部地区，到晋剧形成前的一段时期，山陕梆子的音乐唱腔逐渐发生了一些变化，它在新的地域中吸收了当地的语言文化、音乐特色，发生了语言及音乐方面的地方化的演变，即出现了一个新的戏曲品种。 二是大量戏曲班社的成立。这段时期，出现了许多有影响的戏曲班社。在这些戏曲班社中，有的以演出为主，有的以培养艺童为主。这些班社都是当时的富商或财主出资兴办的，由于他们经济实力雄厚，所以办班规模和声势都很大，令人刮目相看。仅以当时太原府属的各县为例，到清代同治以前出现的有声望的专业戏曲班社就有“云生班”、“三合店”、“五义园”、“三庆班”、“喜字科班”等。此外，这一时期还出现了许多业余性质的“自乐班”（票社），这些“自乐班”多为戏迷们自发组织进行的戏曲活动。 三是出现了一批本地的优秀艺人。由于戏曲活动的繁盛和班社的兴办，出现了一批有影响的本地艺人。很多有识之士办起了专门培养艺童的娃娃班，他们从晋南或本地买来十几岁的娃娃进行培养，先后培养出了二八黑、天佑黑、孟桶黑、彭根、宋兴儿、张公等等一批有影响的艺人，他们对晋剧的形成与发展作出过很大的贡献，可以说他们是晋剧史上第一代有成就的名伶。

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