一名当红的越剧明星，一年能演多少场戏？著名王派花旦王志萍新春告诉记者：“2007年一年，我也只演了十几场戏，2005年也是如此。”在当今梨园界，戏曲明星在艺术黄金期无戏可排、极少演出的现象十分普遍。在拥有十几位国家一级演员的上海越剧院，更是面临“僧多粥少”的尴尬局面。 然而，一种被称为“第三舞台”或者“第三空间”的排戏方式正在越剧院、演出商和演员中间酝酿。所谓“第三舞台”、“第三空间”，就是上海越剧院与浙江的某一剧团合作，主要派出一年中相对闲置的主要演员，同时达到提高演员利用率、增加双方剧团演出收入、拓宽演出市场空间等多重目的。 明星演员闲置严重 1998年，王志萍从日本重新回到越剧舞台。一晃10年过去了，王志萍屈指一算，自己领衔主演的新戏只有一出《蝴蝶梦》。 这样的情况，并不仅仅发生在王志萍身上。即使上海越剧目前的“第一女小生”钱惠丽，这六七年来，除了那部只演了两场的新戏《白衣卿相》，也再没排过其它新戏。“这些年，我不断地重复演出《红楼梦》。一部《红楼梦》，我已经演了1000多场了。我塑造的贾宝玉形象，越是在观众中印象深刻，我就越难在舞台上塑造新的人物形象。”钱惠丽有点痛苦。 未能排新戏，有很多诸如没有合适的剧本之类的原因。但最大的瓶颈是，想排新戏的明星演员很多，但越剧院的班底只有两个。每年300多场的演出任务已让这两个班底疲于应付，排演新戏都是见缝插针地进行。上海越剧院每年一般排演两个新剧目，每个剧目一般都只要两三位明星，如此一来，一半以上的越剧明星在这一年中是排不上新戏的。 出借演员互惠互利 那么，这些闲置的明星怎么办？演出商许霈霖说：“上海的越剧明星窝在一起都荒废了，但如果能到浙江的剧团去排戏，很多都是当地剧团求之不得的好角儿。” 许霈霖举例说，前年杭州越剧院创排越剧《一缕麻》，他曾建议杭州越剧院，借用上海越剧院的著名袁派花旦方亚芬与杭越的范派小生徐铭搭档。许霈霖说：“如果方亚芬去杭州排演《一缕麻》，我愿意支付方亚芬个人每场2000元的演出费，另外，再向上海越剧院支付每场5000元的费用。现在看来，《一缕麻》演出100场是没有问题的。这样算来，上海越剧院因为向兄弟剧团出借一位明星演员，就可多收入50万元。” 对于杭州越剧院，许霈霖也许诺，一旦方亚芬加盟《一缕麻》，他也愿意向剧院支付比单一启用剧院内部演员更多的演出费。许霈霖算的是这本账：方亚芬加盟《一缕麻》剧组后，一能重现当年袁雪芬、范瑞娟合作演出《一缕麻》的盛况，二能充分发挥方亚芬的明星效应，从而达到增加演出场次、提高演出收入的目的。然而，由于上海越剧院已经为方亚芬安排了一些演出任务，许霈霖的如意算盘并未能如愿。 提供人才交流平台 虽然《一缕麻》合作未能成功，但在越剧界却引起了不小的震动。如果这种模式的合作能成功的话，大量闲置的明星就能有戏演，明星个人的价值就能得到体现了，上海越剧院也能得到一笔不菲的明星租借费。 但要达到这些目的，必须拆除藩篱，形成长效机制，而设想中的“第三空间”就是要提供这样的人才交流平台。据了解，上海越剧院曾考虑跟绍兴小百花越剧团尝试这样的“第三空间”，让上海越剧院那些闲置的明星到绍兴小百花去排戏，当然，绍兴小百花的吴凤花、陈飞等明星也可以到上越来领衔主演某些剧目。“第三空间”创排的剧目，可以是两个剧团共同投资、共同策划、共同运作，也可以另外配备班底。显然，两家剧院品牌和明星效应的双重叠加，所产生的效益一定是“1＋1>2”的。 当然，形成“第三空间”的前提，是剧院能提前安排演出任务。国外的剧团如日本的宝塚等，都是提前一年安排好演出任务的。只有这样，剧院才能发现哪些明星在这一年中是闲置的，也才能真正盘活这些明星，让明星们在艺术黄金期排出更多新戏、好戏。

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