《蝴蝶杯》是一出久演不衰，百看不厌的传统剧目，也是河北梆子的看家戏之一。剧情是这样：明代总督卢林之子卢世宽率家奴游龟山，因强买娃娃鱼未遂，将渔翁胡彦用恶犬咬伤并纵容家奴毒打致死。在毒打过程中，江夏县令之子田玉川路见不平相助，在格斗中将卢世宽打死。卢林闻讯通令缉拿凶手。田玉川逃至江边，巧遇胡彦之女胡凤莲将其藏入船中。晚间，两人在患难中产生了爱慕之心，田将蝴蝶杯作为定情之物赠与渔女，凤莲去江夏县认亲，正值卢林将县令兴师问罪。胡凤莲闯帅帐据理力争，救出公爹。命案未结，圣旨命卢林挂帅出征，在卢林败北危难之际，田玉川挺身相救。卢林又将亲生之女强许田玉川。戏中爱恨情仇，纠葛一起，恩中有仇，仇中加恩，曲折跌宕，人物个性鲜明，栩栩如生。 　　我十分欣赏这出戏。 　　我喜欢这出戏的重要原因就是：这台戏的乐章基本上是由保定这块梨园沃土上育出的名伶谱成的。这些人中，不少人与笔者有过零距离的接触。毫不夸张地说，它是保定人的“本家戏”。 　　上世纪五十年代，在河北影剧院，我看了戏剧片电影《蝴蝶杯》，那是由老艺术家、北京市河北梆子剧团团长李桂云领衔主演的代表作。她以细腻的表演，委婉的唱腔征服了广大观众。夜幕中的水光天色，波浪中的一叶扁舟，出神入化的艺术魅力，使人感到戏在诗中，人在画中。 　　上世纪七十年代，我再次看到了这出戏。这是由河北梆子剧院演出的前、后部11场一部重头戏。此时的梆子剧院行当齐全、实力雄厚，如日中天，唱腔设计幽婉，演唱酣畅淋漓，使演出产生了巨大的轰动，波及至今。尤其是游龟山、藏舟、投县等场，为戏剧爱好者留下极其深刻的印象。 　　“游龟山”，田玉川的“龟山上纵目望眼花缭乱，三江口桃似火绿柳似烟”；“藏舟”中胡凤莲的“江岸上打起了二更二点，坐不安睡不宁阵阵凄惨”，“投县”中田夫人的“听罢言不由我愁眉顿展，背转身我这里暗谢苍天”等均成为脍炙入口的经典唱段。“投县”认亲一场无论是剧本谋篇，还是演员的唱白功力，可说是《蝴蝶杯》的重头戏。剧中的田云山、田夫人和胡凤莲，3个不同身份、地位、阅历、秉性的角色，自游龟山起到赠杯刨根问底，层层递进，扣人心弦，妙趣横生，直到胡凤莲这未过门的儿媳妇羞答答呼出了：“我那公爹、婆母娘，传家宝是公子交与凤莲”，紧接着田夫人唱道：“接过了蝴蝶杯欢喜无限，走上前我忙把儿媳来搀”，并戏谑田老爷“可惜你枉坐了七品知县，审不清这件事怎么为官”，整场充满了生活情趣和喜剧色彩。 　　我喜欢这出戏，还在于它剧中几个主要人物的刻画及演员的艺术造诣相辅相成，发挥到了极致。 　　田玉川是贯穿上下部戏中的主要人物，虽为县令之子，但颇有正义感，血气方刚，路见不平拔刀相助，因而打死了卢世宽，惹祸后落荒而逃，落魄中投军，两军阵前，擒敌首，救卢林，被逼成婚，恩与仇，爱与恨交织一起。扮演田玉川的田春鸟，紧紧把握角色的分寸，不温不火，以他嗓音的纯净、甜美、清脆、嘹亮，在游山、藏舟的场次里，他的唱工倾倒了观众。在后部戏里，其英俊的武小生扮相，娴熟的功夫，也赢得了观众的交口称赞。著名表演艺术家俞振飞看过他的戏曾说过这样的话：“京剧界这样的小生也不多见。” 　　这部戏艺术形象最美的应该是胡凤莲。她漂泊在居无定所的渔船，搏击于风浪之中，铸就了她顽强的性格。她敢恨，当父亲被人打死，公爹受审，她以无比的勇敢和异常的机智，闯帅府大闹公堂，慷慨激昂，唇枪舌剑；她敢爱，对于田玉川、未谋面的公婆以及“大审”一场的主持正义的布政司董文，又是那样的温柔敦厚，情至意尽，齐花坦把这一形象塑造得光彩照人。

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