喜爱京剧的戏迷不仅爱看、爱听而且爱唱，甚至还喜欢上台表演，现在看戏和听戏都很方便，影碟是戏迷生活中缺少不了的选择。但是好好唱上一段过过瘾或戏友们在一起排演出折子戏潇洒一把，那就得去票房。票房是戏迷票友活动组织，是推动弘扬发展京剧艺术的主力军，是延拓京剧艺术的功臣。

    票房的产生是中华民族艺术强大魅力所致，是戏迷自发而相当有凝聚力的群众艺术组织，票房的历程和京剧的历史是同步的，在近几十年来有了一定的规模，听老人讲过去的票友有一定局限性，因为当个票友除了爱戏外要有一定的文化和经济基础，同时旧社会对演艺行歧视，所以京剧主要是靠艺人为求生存而发展的。解放后，京剧随着社会稳定和对艺人的尊重，随着大众文化的普及和文化生活的需要，京剧以的她魅力在中华民族艺术中独占鳌头，拥有了千万京剧爱好者，票房的规模和数量及普及面达到了一个高峰。

    在五六十年代，北京、上海、大连、天津及国各地拥有了大量的票房组织，由于当时的基层工会在各个单位企业的影响力很大，以及各级群众文化艺术馆有着极强的组织能力，广泛的群众艺术活动在当年相当活跃，故而许多票房产生在企业、厂矿，甚至大中院校都有。这些票房以业余剧团或戏社为最多，他们能排折子戏甚至整出戏，节假日在单位的食堂或租用档次较差剧场礼堂演出，而且戏装和文武场非常正规，票友们定时活动，经费单位是支持的，首钢、北京医械厂、大连纺织厂、沈阳皮革机械厂等相当多企业京剧组织十分活跃，我看过他们的《乌龙院》、《打鱼杀家》、《别窑》等许多戏。我曾在纺织部礼堂看过业余剧团演的全部《戚继光斩子》，这出戏在当时的专业剧团都难见，可见当时票友水平之高。象朝阳工人俱乐部、东四剧场、钟鼓楼小剧场、经常有演出，全是发或赠票，观众很多。当年的电台文艺节目里京剧占了大部份，只要打开收音机一调台准有京剧，要不人们称收音机为"戏匣子"呢，各大戏院天天都有京剧演出，而且马、谭、裘、张等知名艺术家常年活跃在舞台上，而且许多名家也出现在票房，我曾在鼓楼票房见过侯喜瑞老先生讲戏，在如此的环境下京剧昌盛兴旺，戏迷倍增，票友如火如荼，票房火爆。

    不幸的是文革瞬间摧残了京剧这块瑰宝，扼杀了一代京剧人，如同一双黑手在扭曲和糟蹋京剧。仅仅十年光景，京剧奄奄一息，大批京剧艺人带着京剧含冤走了，失掉了大批京剧戏迷，票房消失了。

    “文革”垮台后，京剧开始复苏，但原气伤的太重，人们对传统京剧感到陌生了。我当时还在农村，一天晚间打开收音机听到一段悲愤的"高拨子"腔，我蒙了，十几年没有的感觉来了，这是《野猪林》林冲发配路途的一场，李少春先生的苍劲嗓音告诉我和残存的戏迷:传统文化解放了，我又回来了！回到城里,在戏院能看到京剧了,电台和电视也时而有京剧节目,但京剧在文化界失去了领主的地位。但令人欣喜的是票友如同雨后春笋，纷至沓来。可以说当京剧专业界尚在徘徊中时，公园里、树丛中、庭院内已经锣鼓喧鸣、琴声响亮、京腔调高。八十年代初我在沈阳的东陵公园见过上百的戏迷，二十多把琴，生旦净几十个段子甚是精彩。他们都有半百的年令和几十年的爱好，这些可贵的人群呀，是他们起了承前启后的作用。

    现在广大戏迷看戏难，一是二十多年来剧团越来越少，二是剧团演的戏路太窄，三是票价太贵。光在电视看又找不到真乐，戏迷自玩自乐的组织——戏社票房又由应运而生。

    当前的票房和过去的业余剧团已完全不同，基本是自发组织的，可以分两大块，一块是以自我娱乐为主，定期活动，多为清唱或清演一些段子，文武场相当整齐，活动时有自愿组织者，营口的芋河茶社每天都有清唱演出，票友来后到管事处自报唱段，然后按顺序出台，每天观众不少，也有大家的“角儿”，很是快乐，另外在一些公园、社区、老年活动站都有这样的组织。另外一块以弘扬和研修为目的，经常自排自演一些剧目，要求严谨，拥有比较高水平的票友和戏包袱，定期排练和有演出计划，甚至还组织辅导班。象大家熟悉的北京传承社、新闻界票房等。这些票房像春风一样，春风化雨京剧欣欣向荣，爱好京剧的人越来越多，票房功不可沒。尤其中央电视台的票友大赛和戏曲频道的作应，京剧有了新生。

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