《飞·越》折子戏专场以“镜、静、敬、境”串联《周仁哭坟》《春琴传·刺目》《牡丹亭·拾画叫画》《陆游与唐琬·题诗壁》经典四折，以多元的舞台样式全面展示越剧坤生蔡浙飞的文武功底和舞台意念，阐示了戏曲传承发展的当下之要、未来之功。

      越剧的武戏不多，演好越剧武戏的小生演员更是凤毛麟角，《周仁哭坟》360°甩发一连10多次，水袖、抢背、朝天蹬绕翎子，蔡浙飞的“童子功”悉数用上。《春琴传·刺目》改编自日本著名作家谷崎润一的小说，是异域文化冲击和礼教观念差异的舞台创作，是一个程式外的原创角色；《牡丹亭·拾画叫画》是对百戏之师昆曲的致敬，身段唱腔有昆曲的美；《陆游与唐琬·题诗壁》是小百花越剧团诗化越剧的代表作，是蔡浙飞在传承中寻找表演艺术的极致体验。四折不同风格的戏，以蔡浙飞自我诉说的音画连接为一个整体。“只要符合人物，什么元素都能借鉴。但前提是继承好了才能去创新。”蔡浙飞说。

      “浙江小百花越剧团是最早引进各种演出样式的团，在戏曲大一统的舞台样式下，进行了写意、写实、象征等多元尝试。这个折子戏包含5种演出样式，蔡浙飞以不同的演剧方式、风格走进不同舞台样式。这不仅展现了戏曲的四功五法，更有现代声音。”该剧总导演杨小青在媒体见面会上说。浙江小百花越剧团党总支书记刘建宽表示，各种形态、不同样式戏剧结合所呈现的现代审美，培养了大量的年轻戏迷，蔡浙飞也是一位拥有市场号召力的青年演员。