岁末将至，公司企业都开始张罗年会，各大电视台则在紧锣密鼓地筹办台庆、春晚，不同的团体、单位都在以各自的形式迎接新春。这时候梨园界在忙些什么呢?

　　如果近些年你有关注央视戏曲频道就会发现，每逢腊月二十三，《空中剧院》都会推出一台演员阵容强大的“封箱戏”，邀请到全国各大戏曲院团的名家新秀，甚至许多跨界知名艺人，来表演反串节目。

 

　　《CCTV空中剧院》2月1日播出的“2016小年封箱戏”

　　这种演出形式新颖别致，平日难得一见，戏迷观众对它的期待值很高，这“封箱戏”对他们来说，就是戏曲界的“贺岁片”，是年终必不可少的一项娱乐项目。

　　“封箱”仪式

　　岁末年关演“封箱戏”是梨园界由来已久的一个传统习俗。

　　旧时戏班，每年的农历腊月下旬都要举行“封箱”仪式，最早者为腊月二十四五日，最晚者二十七八日。“封箱”就是把装戏服、道具、乐器的戏箱子封起来，贴上“封箱大吉”的封条，意为年终停演休息。举行“封箱”仪式前演的最后一场戏就叫“封箱戏”。

　　在封箱之前，通常会举行“跳灵官”仪式，即由若干演员扮演灵官舞蹈祈福。之后向祖师爷“老郎神”上香。

　　梨园行的祖师爷“老郎神”说的是谁呢?一说是唐玄宗，因其蓄养梨园弟子，亲自教授，并传说他曾司鼓亦曾粉墨登场，饰演丑角，可称地位最高的“戏子”;一说指后唐庄宗李存勖，他曾宠信伶官，并亲自参加演出，也是个皇帝“戏子”;又一说“老郎神”系指楚庄王或道君妙庄王。

　　还有一个仪式是将一个人偶(行话叫“大师哥”或“喜神童童”)放到大衣箱里。传说唐中宗的长子还在襁褓中的时候，被武则天抱着看戏，不幸坠地身亡，后来受封掌管戏班演出事务，艺人出台之前，均须拜揖，祈求保佑前台不出事故。这个人偶同时又是娃娃道具，每逢戏中需要襁褓中婴儿，便将它抱出充任。

　　

 

　　侯宇(京剧老旦) 、王奕謌(京剧青衣)在河北梆子《大登殿》选段中反串王宝钏。

　　戏班“封箱”源于官场“封印”

　　按照齐如山的说法，戏班“封箱”由官场“封印”而来。清代衙门，过腊月二十日，必要洗印、封印、拜印，一直到正月二十才开印匣用印。

　　封印开印都是很大的典礼，要按照一套礼仪规范来，由钦天监择好日期，由监印官把印洗净，包好装于印匣内，供于案上，由堂官率领全衙门官员，行三跪九叩礼毕，封好存起来。封印期间除非大事不能用印。这样看来，戏班封箱与官场封印在时间、仪式等方面的确都有些相似。

　　事实上，旧时戏班里的许多做法都有效仿官府的痕迹，比如伶人有伶官之称，戏班用的戏箱外形与清代衙门的印信匣子相仿，因此戏班规矩里有一条：不准伶人随便坐在箱子上——只有丑角例外，因为后唐庄宗扮演过丑角，所以丑角这个行当身份尊贵;还有诸如管理衣箱的“箱信儿”被视为官衙之掌印者，后台班主被视为官府的堂官等等。

　　或许，将戏班视作官府有助于艺人自尊心的保持，也表明戏班对班中人员约束的严格，所谓“官法如炉”，班规亦不容违犯。而从这效仿官场封印的戏班封箱仪式中也能看出，从艺者对传承的敬畏和对艺术本身的那份虔诚。

　　

 

　　京剧《李逵探母》选段，李母：杨少彭(京剧老生) 李逵：翟墨(京剧老旦)

　　戏码硬、阵容强与打破常规的“封箱戏”

　　戏班为了答谢观众一年来的捧场，往往卯足了劲儿撺掇封箱戏。这戏安排上很有讲究，多选择戏班或演员的拿手好戏。剧目风格多选择喜庆、吉祥、热闹、有趣的，以更好地烘托出过年的气氛。和平时演出相比，封箱戏演出没那么严肃，演员插科打诨、逗角取乐可以比较随意，能逗乐观众就行。

　　著名京剧表演艺术家尚长荣5岁时首次登台演出，就是在一次年终演封箱戏的时候。

　　尚长荣出身梨园世家，他的父亲尚小云成天率领一群春荣社的学员在家练功排戏，尚长荣从小就在这种氛围中耳濡目染。

　　有一天，尚小云发现儿子正学着《四郎探母》中杨宗保的腔调，奶声奶气地念着戏里的台词，这模样把当爹的乐坏了。刚巧这年腊月，荣春社决定演出封箱戏《四郎探母》，为能出奇制胜，想找个小演员来演杨宗保，尚小云立马想到自己的小儿子尚长荣出演。

　　于是那晚的演出，观众看见一个5岁萌童，穿着特制的小箭衣、小靴子，头戴一顶小“珠子头”，腰挂一口小宝剑，手拿一根小马鞭，蹭蹭蹭上台了，后面还跟着四位人高马大的军士，非常神气，开腔一句西皮摇板“迈步且把宝帐进，见了父帅说分明”，顿时就引得全场一片喝彩。

　　当演到杨宗保进帐参见，杨四郎呼唤杨宗保“一旁坐下”时，小尚长荣因为个子小，够不着椅子，只好由检场师傅把他抱上椅子，两只脚荡在半空中，可以想象那场面多有喜感!

　　不少名角演岁末封箱戏会采用“大反串”的形式。“反串”是传统戏曲的一种演出形制，指的是戏曲演员偶尔扮演本行当以外的角色，比如花旦扮老生、花脸扮小旦、小丑扮青衣，完全颠覆原来的舞台形象。

　　

 

　　越剧女小生张宇峰、花旦盛舒扬在《九斤姑娘》中分别反串彩旦，老生

　　很多戏曲艺人只在义务戏、堂会戏或岁末封箱戏的时候，偶尔进行跨行当演出。这种特殊形式的演出，对演员来说，是一个展示自己多方面的艺术才能的机会，亦使演出多了几分意趣和看点，让观众有耳目一新之感，观众会在好看好玩的心态中去点评艺术和演员，过足戏瘾。所以每当卓越的戏曲艺术家演反串戏，总是具有很大的号召力。

　　戏曲的“游戏精神”在“大反串”中可以说得到了尽情发挥。上世纪 20 年代的一次演出中，名旦梅兰芳反串《八蜡庙》中的黄天霸，武生宗师杨小楼反串黄天霸的夫人张桂兰。在自报家门时，杨小楼应该念“奴家张桂兰”，而他却念出“奴家福芝芳”，把梅兰芳夫人的名字说了出来，引起全场观众大笑。

　　虽然封箱戏、反串戏带有浓厚的游戏意味，追求新颖奇趣、别出心裁，但串演时仍必须规规矩矩，按部就班，不故作畸形举动逗笑取乐于观众。很多名角儿即便是跨行当表演也显得格调老派，艺术含金量高，可以说是严肃的高质量的反串。杨小楼看过梅先生演的黄天霸就夸赞他的功夫“打得帅，打得挺有脆劲儿，真不简单!”可见梅先生反串的武生达到了较高的境界。

　　

 

　　京剧《钓金龟》选段，康氏：裴咏杰(京剧老生) 张义：何云伟(相声演员)

　　带义务性质的“封箱戏”

　　岁末封箱放假，并不是每个戏曲艺人都欢迎的事儿。名角们可以封箱，他们已经有了丰厚的积蓄。可是撂地的艺人不登台卖艺就没有饭吃，还有班社里收入微薄生活拮据的底包、龙套等人，一旦封箱停演，则意味着断了一家老小的口粮。

　　不过，穷苦出身的戏曲艺人们多重友情、讲义气，所谓同行如同命，艺人们大都会想法子相互帮衬。为了让贫困的同行过年歇台的几天不至于挨饿，名角们就会借着演封箱戏的机会相互主动搭台补戏义演，多采取各路大合作和大反串的形式，以吸引更多的观众，然后将全部收入捐给穷困的同行，接济他们度过年关。这种艺人内部互助互济性质的演出，梨园行话也叫“搭桌戏”。

　　许多在旧社会成名的演员，当时都是义务戏的主角，有的不仅积极参加而且还主动承担起联络组织的工作，为后人留下许多佳话，也为封箱习俗增添了一抹温情。

　　新中国成立后，封箱戏慢慢淡出了舞台，国营剧团已不是旧时班社，亦无行业尊神供奉，并不存在封箱之说，但岁末演“封箱戏”的习俗因为有观众缘，亦能增添年味儿，而被一些大院团保留了下来。

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