他演了40年戏，做了28年团长、院长，他把豫剧演到了意大利、法国和百老汇的舞台上;2007年，他当选河南省戏剧家协会第六届主席;2015年底，他再次当选第七届主席。他就是李树建。

　　谈经历：演的悲剧中有父母的身影

　　李树建有三台名戏，一是《清风亭上》，二是《程婴救孤》，三是《苏武牧羊》，被称为“忠孝节”三部曲。每部戏都耗尽了他的心血，他将豫剧内涵和民族精神中的忠孝节义予以淋漓尽致的体现。

　　李树建出生在河南汝州一个贫苦的农民家庭，为了走出大山、吃上白面馍，他决定考剧团。几年间，他考了17个剧团，最后考上了洛阳戏校。在戏校上学期间，李树建年仅52岁的父亲因癌症去世，只剩下小脚的母亲带着六个孩子，扛起了家庭的重担。父亲去世那一刻，难以置信的母亲悲痛欲绝，一头栽入父亲怀中。“我演的悲剧中有我父亲的身影、母亲的感觉。”李树建说，这样的表演，也最能打动人。

　　谈演戏：每个剧本至少打磨5年

　　豫剧自诞生以来，就以旦角当家，后来逐渐形成“五大名旦”的格局，生角始终不占主体。李树建演绎的“忠孝节”三部曲，改变了这一格局。

　　这三部曲，李树建用了15年时间创作，几乎每打造一部戏，都要花费5年。在这“三部曲”中，李树建塑造了不同类型的人物。例如在屈辱中表现坚强的程婴，在痛苦中表现坚强的张元秀，在磨难中表现坚强的苏武。他把各色人物刻画得深沉、深刻和深邃，表现了他们的悲凉、悲愤和悲壮，结合自身的年龄，已经成为李树建独特的表演风格。

　　李树建的“三部曲”，提高了生角的地位，彰显了生角的艺术魅力，对豫剧建设起到了推动作用。

　　谈演员：台上端着架子 台下放下架子

　　“做演员要做到局中人、本人和观众‘三人合一’。”李树建说，做演员一定要把“三人”融为一体，用生命来演出。

　　“艺术家离不开群众，别把自己看得太高。”在他看来，人一生中做好“诚、实”两个字，为人要诚，工作要实。台上端着架子，台下放下架子。“没有观众看你的戏，就不会有机会成为名演员。”他说，艺术必须接地气，一定到基层演出，也更要用心，让老百姓认可。演员的生命在于演，观众的口碑胜过真正的金杯银杯。

　　谈创新：豫剧要发展 必须与时俱进

　　作为传统文化艺术，戏曲会不会萎缩?“其他艺术有泡沫，戏曲有几百年历史，不会消亡。”李树建说，目前国家对戏曲很重视，出台多项政策支持传统戏剧发展，他们也在研究解决“老观众多年轻观众少”等问题。

　　为此，他们专门成立了青年剧团，让青年人有了更多演出机会不说，还让青年剧团排青春版剧目。“2016年准备排世界名著，引导更多的年轻观众进入剧场。”李树建透露说。

　　不仅要排现代戏、排名著，在传统历史剧的排演上，他们也在不断创新。今年，李树建一直在忙着排新戏《九品巡检》。这是一部新编历史剧。李树建说，这部即将于2016年1月7日在省人民会堂演出的主旋律剧目，是一部思想性、艺术性和观赏性相结合的精品剧目。“演廉政戏、卖惠民票”，他们有信心用这个戏继续走市场。

　　谈未来：让豫剧更多走向国际舞台

　　“常香玉大师将豫剧推向了全国，我们这一代有责任把豫剧推向世界。”李树建一直有这样的决心和行动。“农村演出放一点，城市演出收一点，国际演出武一点”，实现“一桌饭三家吃，一台戏三家看”，这让豫剧有更强的适应性，拥有更多的观众。

　　2013年，河南省豫剧二团的大型古装豫剧《程婴救孤》首次登上纽约百老汇剧院上演，这是自上世纪30年代梅兰芳在百老汇演出以来，中国戏曲剧目第二次登上百老汇舞台。豫剧被美国戏剧界称为中国歌剧，《程婴救孤》的主演是李树建。

　　截至目前，李树建已经带着他的演出团队走过了22个国家和地区。“2016年，还有至少4场在国外的演出。”李树建说，明年在美国百老汇和好莱坞演出的邀请函目前已经拿到，明年11月的演出，票已经卖出去600多张。另外，加拿大、俄罗斯、埃及等国的演出也正在紧锣密鼓的洽谈中，河南豫剧将在国际舞台上不断上演。

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