在建院60周年之际，上海越剧院正在经历一个近年罕见的“越剧牛市”。这个牛市以一批精彩新剧接连上演为主要特征和引领，继之以一批越剧新锐层出涌现。有人说，上海越剧院正在迎来近年最辉煌的一段时期。那么，这个“越剧牛市”是如何形成的? 它的真正的动力在哪里?青年报记者就此展开调查。

　　推进改革，新戏打头阵

　　上海越剧院当代题材越剧《燃灯者》12月10日就将上演于大宁剧院。这个戏从今年2月底立项，两三月拿出剧本定稿，演员联排加一起也不过30多天。堪称是上越历史上编排效率最高的作品之一。上越之所以如此快马加鞭，除了12月10日是《燃灯者》主人公、上海高级人民法院原副院长邹碧华1周年忌日，有时政节点上的考量外，其实尽快推出新戏，并通过新戏来给年轻演员更好的为人熟知的良机，也是上越的迫切之心所在。

　　在戏曲界评价一个院团发展得好不好，有一个公认的标准就是“出人出戏”。2010年之后一段时间，上越曾经陷入过一段低谷。当年，上海越剧院副院长、著名尹派小生赵志刚离职，上越顿失台柱，男女合演越剧的力量顿时失衡。而当时上越又遇到了新戏创作的瓶颈，2011年上越曾被媒体公开点名，“一年都没有创作过一台新剧，在剧院的建院历史上也是个破天荒的事情。”无论是“出人”还是“出戏”，上越都遇到了困境。

　　昨天在回顾这个时期时，上海越剧院院长李莉对青年报记者说，因为她是编剧出身，担任上越院长后，为了避嫌，总是力推青年编剧的作品。虽是出于公心，但一些青年编剧的作品毕竟不够成熟，而她将机会让给青年人的好意，竟也引来外界的一些议论。李莉于是决定主抓创作。在李莉看来，新戏创作是一个院团发展的重要因素，这不仅是院团创新的手段，也是培养新人的途径。

　　大概从2013年起，上越的新戏排演让人眼花缭乱。最引人注目的当然是越剧《甄嬛传》上下本。由李莉主抓编剧的这部越剧，因为汇集了越剧8个流派唱腔，让越剧迷大呼过瘾，一票难求。而此后《双飞翼》、《铜雀台》以及《风雪渔樵记》等热门越剧的接连上演，使人们对上越耳目为之一新，人称“越剧牛市”。

　　以戏带人，以戏带功

　　人才培养一直是上越近年力抓的一件事。这当然有赵志刚等台柱离职所带来的影响，也有钱惠丽、单仰萍、郑国凤、王志平等上越中坚力量都已年近或年逾五旬的形势所迫。李莉告诉青年报记者，上越一直强调“以戏带人”，而“以戏带人”的初衷则是“以戏带功”。位于复兴中路10弄内的上海越剧院院址虽为花园洋房，但缺少专业练功场所，演员尤其是青年演员练功难一直是个困扰。于是，李莉就想出一个办法叫“以戏带功”，通过不断推出新戏的办法，给青年演员大量提供登台演出的机会，让他们在演出之中锻炼技法功艺。

　　为了达到这一点，上越近年在不断推新戏的同时，也注意到了人才的阶梯培养。李莉告诉记者，他们在排演剧目时，如推出明星版的A版，必定要推出新人版的B版，甚至于C版。比如今年6月上演于上海大剧院的“殿堂版越剧《红楼梦》”，在明星上阵时，青年演员就在一旁观摩，青年演员上场时，明星就在一旁传授，这样就形成了一个传帮带的良性机制。

　　但是力推新人是需要院团管理者的勇气的。比如这次排演《燃灯者》，现在上海越剧院在赵志刚走后，年轻的男性小生演员也就齐春雷和徐标新等不多的几位。也有人建议，从外团聘请小生演员来充实《燃灯者》的队伍。但是上越最终还是决定完全使用自己的队伍，并由齐春雷来饰演邹碧华。“像《燃灯者》这样的作品，肯定会受到社会的广泛关注，我们借用这个戏来推新人，其实也就是给了青年一代更多在公众面前亮相，引起关注的机会。”李莉说。

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