“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，是诗人屈原《离骚》中的名句，也是吴凤花艺术道路上不断追求的真实写照。作为第17届中国上海国际艺术节的参演剧目，由绍兴小百花创排的新编历史越剧《屈原》将于11月14、15日在上海大剧院上演。

　　该剧已被中国文联、中国剧协首批入选“中国历代文化名人戏剧创作工程，并列入“国家艺术基金”资助项目。此前在温州举行的“第三届中国越剧节”上，《屈原》的演出获得专家的一致好评，中国戏剧家协会秘书长崔伟指出：“屈原本身就有着气势强大的正能量，加上满台生辉的演员、恰到好处的舞美，整个演出非常理想。”

　　其实，《屈原》创排之初，并不为大多数人所看好，吴凤花自己也知道，以凄清婉丽见长的越剧并不那么擅长表现屈原这样悲壮的历史人物，但她却坚持“拓宽”越剧的外延，挑战厚重的题材。在吴凤花看来，“这不只是范派传人肩负的流派改革创新的重任，更是当代越剧人应有的担当”。

　　国学老师“开小灶”

　　越剧《屈原》阵容强大，由中国曹禺剧本奖获得者吕育忠编剧，国家一级导演杨小青执导。吴凤花深谙演好屈原，必须“内外兼修”，在创排初期就邀请绍兴文理学院的夏国英教授为全体演员讲解屈原，并给自己“开小灶”。素来爽直的“花帅”笑说：“我本来文化程度就不高，如果不在之前储备足够，要演好屈原是不可能的。”

　　不过，即便加班加点恶补文化课，吴凤花在排练初期依然感觉力不从心，“最直接的考验就是背台词，拿到剧本时，我发现有一些源自楚辞的语句，不要说理解了，我连一些字都不认识”。可偏偏为了体现屈原的儒雅，导演还要求吴凤花把念白以朗诵的形式呈现出来，这更是难上加难。不服输的吴凤花并未因此打退堂鼓，而是愈战愈勇，最终在舞台上独辟蹊径，塑造了一个全新的屈原。

　　换个戏路“补补课”

　　吴凤花的这次“自我挑战”，让许多疼惜她的戏迷不很理解，以“花帅”今时今日的人气和威望，完全没有必要去塑造一个像屈原这样“高风险”的人物。越剧本就不擅长表现厚重悲壮的历史题材，万一失败岂不是砸了招牌?对此，吴凤花有着自己的坚持：“说越剧从来不触碰历史人物，也不尽然，在我记忆里，尹桂芳老师就曾经演过屈原，只是当时她留下的影像资料十分有限，所以很多人不知道。”

　　至于“砸招牌”的担忧，“花帅”自认心大，在艺术创作的时候并不考虑那么多，“我现在的年纪演武戏，技巧方面确实不比盛年时，既然都觉得我的文戏稍显薄弱，那我就换个戏路，给自己补补课，也是理所当然”。这台戏不仅是吴凤花作为一个越剧演员的自我修炼，也为了让绍百的“文武兼备”名副其实，“我们绍百从来讲究‘文武兼备’，却总有人说我们是‘文不够、武来凑’，这次要彻底拿出一台过硬的文戏，让大家看看”。

　　意在拓展越剧外延

　　尝试《屈原》这样的题材，是对剧种发展的探索，吴凤花说：“越剧过去的100年，留下的都是老一辈艺术家的经典，而之后的100年，需要我们当代越剧人的不懈努力。既然从事了这个行业，就有责任去顺应时代的发展，开拓越剧的外延，吸引更多的年轻观众。”

　　对于形象上的转变可能让观众不适应，吴凤花希望大家抛开过去她留给大家的印象，重新认识这个“屈原”，“我觉得白脸小生很帅，长须老生也很帅，更何况，我也不觉得自己演的是个老生。在唱腔上，‘屈原’忠于范派，保留了范派唱腔的精髓，只是在处理上借鉴了老生苍劲的风格，表演上更加稳健，凸显人物的苍劲挺拔”。

　　“看多了越剧才子佳人戏，不妨换换口味，来欣赏这个正剧。”吴凤花如是说。

　　《屈原》票房持续飘红

　　算起来，这已经是吴凤花第三次携剧目参演上海国际艺术节了，此前《马龙将军》、《狸猫换太子》都曾在沪上引发轰动。而“花帅”的号召力总能让嗅觉敏锐的戏迷闻风而动，据悉，此次《屈原》票房持续飘红，现仅剩部分余票。

　　自称是“上海观众熟悉的老朋友”的吴凤花，自站上越剧舞台30年来，几乎年年都要来沪演出。说起和上海的渊源，吴凤花颇有感慨：“我一直很感谢上海，这个城市始终厚待绍兴小百花，也厚待我。我和上海的优秀越剧演员也有许多合作，譬如和单仰萍合作《虞美人》，和方亚芬合作《梁祝》。上海这个城市包容性很强，这里的观众非常善待越剧，让我感觉特别温馨。”

　　

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