在聊城市古城区坐落着一处古色古香的院落，这是我国历史上最著名的私人藏书楼之一、清代四大藏书楼之一的“海源阁”的所在地。斑驳的朱红色大门和遒劲的“海源阁”三字诉说着它的历史沧桑，近期，由国家一级编剧、聊城籍剧作家刘桂成所编著的山东梆子剧《海源阁》即将登上舞台。如何将一个极具地理人文意义的建筑写成一部戏剧?如何将“海源阁”的藏书故事编写成剧本?刘桂成着实下了一番功夫。

“海源阁是藏书的重地，如果只是讲清楚海源阁中有22万册藏书，有价值连城的古书宋元孤本，根本无法支撑起一部戏剧。”这也是刘桂成接手戏剧《海源阁》的创作时所遇到的最大困难。“戏剧是写人的故事，挖掘海源阁背后‘以书为魂，以书为诗，以书为史’的悲壮的民族故事才是创作的主题。”刘桂成说。

    讲述海源阁背后人物故事
海源阁藏书历经杨以增、杨绍和、杨保彝和杨敬夫4代。曾任陕甘总督、江南河道总督的杨以增在丁忧期间修建两层藏书楼。藏书楼建成后，杨以增将藏书楼起名为“海源阁”。后历经风雨、战乱，海源阁一直保存了下来。

“海源阁的故事很清晰，但曾经住在海源阁附近多年，我一直没有想到能把一座建筑写成一部戏。”老家是聊城的刘桂成坦言，“海源阁藏书的价值不言而喻，但书的价值不是人的命运。戏剧是讲述人的命运的艺术，戏剧追求的是藏书人的命运和故事。”

翻阅了三个月的资料后，刘桂成发现海源阁有很多藏书的资料，但是缺少这些人物的资料，缺少这些人物的故事。“编剧的原则是‘大事不虚，小事不拘。’依据史实，我将清末的一些著名人物巧妙地糅合进了这部剧中。除了杨家之外，帮助杨以增收书的林则徐、向海源阁求书的刘鹗等人物也成为这部剧中的重要角色。尤其是艺术性地创造了‘唐宝珊’这一人物。”刘桂成说。

据刘桂成介绍，《海源阁》剧本以唐宝珊为中心人物，把杨家藏书的故事在起承转合中淋漓尽致地展现给世人。聊城秀才唐晋元独生女唐宝珊，从小爱书如命，早已仰慕海源阁的藏书。借清明晒书日，她女扮男装，潜入杨府当佣工。巧答对联，得入杨门，成为海源阁的管理者和真正的女主人。后来，她赴江苏淮阴接受公爹杨以增“托孤”，整理卷集，教子课读，巧遇刘鄂，改革家风，倡导读书救赎民性；面对土匪和日本人的威胁利诱，她泰然自若，大义凛然，舍女跳楼，抱书扑焰。“将唐宝珊从二十岁写到了九十岁，以她为代表的杨家就是海源阁背后所蕴藏的民族藏书、护书、读书救国的历史。”

    为梆子戏量身打造

《海源阁》编剧完成后将由聊城市山东梆子剧院搬上舞台。据刘桂成介绍，山东梆子是流行于山东省鲁西南及鲁中地区的地方戏曲剧种。“山东梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壮，动作粗犷，架式夸张，舞台上洋溢着雄浑、豪放的阳刚之美，富有浓郁的‘山东特色’。用来演绎这部饱含家国情怀的《海源阁》是再合适不过的了。”

但难题出现在山东梆子剧团上。目前，聊城市山东梆子剧团中的中青年演员还缺乏成为主角的气质和气概，只能再次请国家一级演员、中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者章兰出山。“编写剧本是文学样式中难度较大的形式之一，因为不仅要创作故事，还要写好说、唱的台词，更要考虑演员的形象。《海源阁》中的唐宝珊一角色，很大程度上就是为章兰量身打造的。”刘桂成说，“因为海源阁的创始人都是男的，而主角又必须是女的。当时我想到杨家人都在外做官，海源阁需要一个主管。所以，作为海源阁主管的唐宝珊这个角色就应声而出。在某种程度上可以说是为山东梆子戏，为聊城市山东梆子剧院量身打造了这一部戏。”

    以戏唱史，受各方好评

“以藏书爱书为主题，展现人物在时代的冲突中不屈不挠的精神，其文化意义和教育意义不言自明。”刘桂成说。

“我非常喜欢这个戏。内容饱满，冲突尖锐，结构合理。”看了《海源阁》剧本后，原中国艺术研究院副院长，著名戏剧理论家薛若琳表示，《海源阁》剧本将传奇性与历史性相结合；大时代与小故事相融合；个人命运与文化命运紧密结合。书就是命，这是真正的文化人，杨以增四代人节衣缩食收书藏书，唐宝珊舍命护书，文脉代代相传，这就是东方文化文明的根。

“这个戏的题材太好了。从文化基因上追溯，追到中华文化之根。”原辽宁评剧院院长、著名戏剧理论家徐培成认为，《海源阁》剧本有四个动情点:杨以增淮阴托孤；唐宝珊为保书忘了孩子，对不起孩子；杨绍和感恩唐宝珊代己葬父；杨绍和教训孙子杨敬夫把书押在英国洋行，以致不能收回。

多次与刘桂成合作的导演陈贻道，这次也成为《海源阁》的导演。他认为，让有名的清代人物都进入了《海源阁》这部戏，以书为媒把人、事、情、理有机地编织在一起，故事的衔接恰到好处。“剧本从清朝晚叶到抗日战争，让百年风雨飘摇中的海源阁在舞台上展现得有声有色，感人至深。”

据介绍，山东梆子戏《海源阁》进入筹备排演阶段，不久将搬上舞台，正式冲刺第十届山东艺术节和第十一届中国艺术节。

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