上海京剧院“京继人”计划一经6月29日青年报披露，即引起社会广泛关注。有一种观点认为，把忠实戏迷培养成能够帮京剧名家料理日常事务，参与演出策划的“京继人”，本质上与戏剧宣传是“戏剧教育”的艺术传播规律相契合，只是这种普及教育更生动、更深入、更有质感、更具有“点带面”的引领性。一些业内人士向记者表达了他们的看法。

　　扶持“京继人”团队是培养京剧观众的重要途径

　　近年京剧事业呈振兴发展之势，但戏迷队伍发展缓慢，尤其是青年戏迷依然不多，这是一个不可回避的问题。而且相比其他剧种，京剧的这一个问题显得更为突出。在著名京剧导演王振鹏看来，这有其必然性。因为较之其他剧种，作为“国粹”的京剧更难，唱念做打无不有严格的程式。文化戏剧产业投资人、出品人，著名沪剧表演艺术家孙徐春也认为，京剧是博大精深的，门槛太高，要精通京剧得花很长的时间。也就是说，京剧的“门槛”更高，而当一名京剧戏迷的“门槛”也就更高。

　　而要让“高门槛”的京剧也拥有众多青年戏迷，这显然是需要作出更多努力的。上海京剧院多年来一直对此锲而不舍。他们送戏到高校，开设“Follow me，京剧跟我学”课程。而最新的引人注目的举措就是扶持“京继人”团队。

　　上海话剧艺术中心制作人黄一萍认为，“京继人”计划与话剧中心之前推出的“戏剧教育”计划有相似之处。“我一直觉得戏剧宣传的核心是戏剧教育，有了戏剧教育的群体，宣传会越来越容易。”只有通过“教育”让观众了解了一门艺术，他们才可能喜欢上这门艺术，对于“高门槛”的艺术来说，这个工作是尤其必要的。但是“教育”不能只是简单地自上而下，更应该提高观众的自觉参与度。黄一萍说，他们做的大学生话剧节，让大学生自编自导自演话剧，提高了他们对于话剧的热情，走的也就是这个思路。而“京继人”计划，让戏迷担任京剧名家的经纪人，更深入地参与到京剧演出之中，与此也有异曲同工之妙。

　　但是显然，培养“京继人”是有条件的。独立制作人林恺对上海京剧院扶持“京继人”团队的计划赞赏有加。他认为要培养青年观众，就是要让青年观众追着青年演员，与他们一起成长，一起老去。当然这方面，上海京剧院有得天独厚的条件。“上京在全国来讲有一个很重要的优势，就是有大批颜值很高的青年演员，这是财富，要好好把握这个优势，做大做强。偶像明星化(角儿的艺术——记者注)是个方法，这样年轻演员吸引年轻观众就有了必然性。”

　　“京继人”团队是普及京剧的一个重要起点

　　京剧表演艺术家陈少云至今仍活跃在梨园舞台，他身边也有一群青年人，那是他的忠实戏迷，帮助他料理一些事务。他觉得这群青年人分外可爱。陈少云说，早在上世纪二三十年代，其实就有这样的戏迷来作名角儿的智囊团，给他们出谋划策，甚至是挑出演出过程中的毛病。但是现在的“京继人”不同，因为他们怀着热情，一种纯粹的无私的热情。

　　但是上海京剧院的“京继人”团队的核心加在一起大概也就几十人，这显然还不足以称为京剧戏迷的勃兴。事实上，通过“京继人”团队的努力，带动一大片青年观众走近京剧，才是上海京剧院扶持“京继人”团队的真正意图。也就是说，“京继人”团队其实只是普及京剧的一个重要起点。

　　在这方面，陈少云看得很清楚。他说，这些担任着经纪人角色的“京继人”，虽然不是专业人士，但是他们中很多都是年轻人，年轻人知道年轻人喜欢什么，流行什么，知道如何用最有效的方式吸引其他年轻人的关注，通过微博微信这样的新媒体方式做推广，让他们也关注到京剧艺术，从而达到一种宣传和弘扬京剧艺术的作用。

　　上海话剧艺术中心市场部主任、制作人吴嘉也表示，培养“京继人”其实就是以点带面，以一小群人来影响一大群人，真正夯实京剧观众的基础。吴嘉认为，除了要发挥“京继人”在宣传推广方面的作用外，还应该类似于大学生话剧节那样，把一部分的舞台也交给他们，“在资源配置上要有年度计划，可以想办法建立一个平台，让京剧爱好者也有自己的作品。”这样一来，京剧不仅可以欣赏，也可以表演，戏迷的京剧参与感就会增加，他们对于京剧的认识便更有了一份“质感”。

　　上海京剧院“青春之歌”演出季今启动

　　上海京剧院建院60周年“青春之歌”演出季将于8月4日至9日在天蟾逸夫舞台上演。六台演出包括傅希如主演的《珠帘寨》、高红梅主演的《十三妹》、蓝天主演的《大名府》、田慧主演的《杨门女将》和展现上海京剧院青年演员整体实力的栓角儿大戏《龙凤呈祥》以及一场体现剧院青年武戏演员实力的经典武戏专场。

　　这也是上海京剧院“青春跑道”系列展演活动“五年计划”重要成果的一次展示。“五年计划”以业务集训和演出汇报相结合为主体形式。自2011年实施以来，集结全国顶尖师资力量，为青年人提供优势演出平台，通过竞争机制选拔尖子人才，为剧院打造高质量、高水平的青年演员队伍起到重要的推动作用。

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