12月9日，在市政协举行的吴汝俊新京剧艺术研讨会上，与会专家一致称赞旅日艺术家吴汝俊不断探索创新，敢于大胆实践的精神，高度评价了由他自编自导自演的新京剧《七夕情缘》，以及这些年来他所打造的《贵妃东渡》、《武则天》、《四美图》、《天鹅湖》等一系列富有创意的新京剧。 　　原上海戏剧学院院长荣广润教授说，吴汝俊新京剧改革的步子很大，《七夕情缘》具有很强的实验性、创造性。整台戏水准很高，全剧人物性格鲜明，演员的表演都极富艺术感染力，连舞蹈演员也很专业，与一般的玩噱头戏不同，新京剧排演得很精致，从时尚的歌舞剧、音乐剧中吸收了很多好东西，但并没有干扰核心内容的演出。 　　76岁高龄的京剧评论家张丙昆指出，京剧改革就要像梅兰芳大师体会的那样，去抓住一个时代，一个观众。吴汝俊的新京剧富有很强的时代气息，但他的创新不忘根本，音乐虽然变化极大，但基调还是京剧的唱腔板式，没有丢了四功五法，在吸收姐妹剧种艺术时，并没有把京剧的本体给淹没掉。舞蹈也不打架不搅戏，真正把青年人吸引进剧场来，还把中国的京剧成功地带到了海外。 　　上海昆剧团团长郭宇称赞，吴汝俊观念很新，魄力也很大，他摒弃了传统戏曲浓重的油彩，采用了不同于传统京剧的时尚服装，台上甚至没了一桌二椅，但他坚持了戏曲的虚拟性，给了表演广阔的天地，也给了观众充分想象的余地。 　　著名编剧余雍和说，中国菊坛有两位公认的改革先锋，一个倡导新老戏，一个推崇新京剧，前者是台湾京剧名角李宝春，后者便是旅日男旦吴汝俊。中国过去有300多个剧种，如今100多个已经消失了。原因就在缺少一批创新的艺术家，一个剧种要发展，就要与时俱进。

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