第七场 圣母殡天

第六场 母子情深

日前，旅日著名京剧艺术家、“吴氏新京剧”创始人吴汝俊带着大型历史原创新京剧《孔圣母》在济南首演，台下的掌声说明了一切。“在建党90年的时候排了这出有关于天下母亲的戏，虽然是2600年前的故事，但是无疆大爱从未改变。”

他说吴汝俊用他的“新京剧”向祖国献礼、展现国粹魅力的同时，也正在向大众靠拢。#p#分页标题#e#
京剧添新料“家常味”浓

#p#副标题#e#
作为有着数百年历史的传统剧目京剧，在一代又一代京剧艺术家的努力下，已经成为一个演技严密、行规严格的民族艺术。而近年来，吴汝俊根据洋为中用、推陈出新的方针，从京剧的舞台美术、演奏、演技等方面进行了大胆的改革，开创了京剧的新纪元。
“从演出第一出戏《贵妃东渡》开始，我就在策划如何让传统的京剧有一种舞台视觉的撞击力”，吴汝俊说，传统京剧在舞台上的制作很简单，而且从秦朝开始，经历唐宋元明清都是换词不换腔的表演方式，“于是新京剧在人物定位之后，加入了主题音乐贯穿到每个人物演唱的板式里去，再游刃有余地与西洋的交响乐、电声乐、我们的民族器乐、传统的京剧伴奏乐器相结合。”
动人心弦的音乐旋律，演员恰到好处的肢体语言，字正腔圆的唱腔演唱，催人泪下的故事情节，《孔圣母》为观众献上了一道前所未有的丰盛艺术大餐。吴汝俊说：“传统的京剧里都是很简单的宫女、龙套式的舞台，多数为了舞而舞，而新京剧里加入的民间歌舞，起到一种连接作用，不是为了伴舞而存在，完全是把剧情和每一幕的衔接推向一个一个的高度。”　
中国京剧基金会名誉会长朱达人介绍，“吴氏新京剧”一方面始终坚持姓“京”；另一方面又引进了从人物内心出发带动剧情发展的现代理念，注重以程式的稀释换表演的亲切自然。对此，吴汝俊认为，“吴氏新京剧”实际上也是东方的歌剧，要让东方的歌剧吸引国外的观众，或者离开戏曲的观众群，人物的刻画尤为重要。“每一出戏每一个人物的表现方式必须符合人物本身，像西施、武则天、孔圣母虽然离我们很远，但是身边时时刻刻都在发生着与以往时代相似的事情，艺术家、演员就应该捕捉到舞台的人物原型，把自己当做人物本身，再加以自己的理解，这样刻画的人物才有血有肉，喜怒哀乐自然流露于舞台之上。”#p#分页标题#e#