京剧《雷雨》艺惊四座

10月30日晚,陕西省京剧团表演的大型京剧《雷雨》在济南铁路工人文化宫上演

根据曹禺先生同名话剧改编、由陕西省京剧团排演的京剧《雷雨》,作为第五届中国京剧艺术节参演剧目之一,从昨天开始,连续两个晚上在济南铁路工人文化宫演出。原汁原味的故事情节,入木三分的人物性格刻画,紧张激烈的戏剧矛盾冲突,令人耳目一新的音乐、舞美、道具等设计,获得专家和观众广泛好评。今晚,陕西省京剧团团长胡海芹,京剧《雷雨》的编剧雷志华、导演张文利,在开演前接受了记者的采访。

欲罢不能的《雷雨》剧本

昨晚,京剧《雷雨》进行了本届京剧艺术节上的第一场演出。首次亮相,艺惊四座。

“ 有一个统计,昨晚全场观众热烈鼓掌达 24次。”胡海芹兴奋地说,“非常感谢山东观众的热情。观众反响这么热烈,我们全团也都非常高兴。”

 京剧《雷雨》的成功,胡海芹是最高兴的人之一。当然,最初她也是压力最大的。

2004 年,胡海芹走马上任陕西省京剧团团长。当时,剧团正处于低谷。胡海芹说,当时团里虽没大腕名角,但演员们实力还是很棒。当务之急,是排出有影响的好戏来,一来可以鼓舞士气,二来可以迅速带动剧团走出疲软状态。

2004年下半年,剧团开始向社会公开征集剧本。胡海芹说:“此前,一共看了 26个本子,都不是太满意,有的是思想性、艺术性不强。有的不太适合我们剧团演员演。因为当时我还必须考虑一个问题,排一个新戏,要尽可能大的调动全团积极性,能让更多的人参演。”

直到遇到《雷雨》。这是征集到的第 27个剧本。

“我是一口气读完了,感觉编导写得很好,台词很优美、很诗化,人物塑造得也挺饱满,又比较适合我们的演员演,心想就是它了。是一种欲罢不能的感觉。”胡海芹说。

压力也从此而来。曹禺先生的《 雷雨》,从1935年首次搬上话剧舞台开始,70 多年来久演不衰,是一部有口皆碑的经典。搬上京剧舞台,陕西省京剧团能做好吗?

胡海芹说:“那时候压力很大。有一种普遍的看法,我们做成功了,可以说是走出一条可资借鉴的路子来。如果失败的话,就是对名著的亵渎。”

为此,胡海芹曾经好几晚上睡不着觉。最后决定集思广益。团里开了4次会,终于达成共识:排下去。

胡海芹说:“ 为了更加严谨,我们专门聘请了著名京剧表演艺术家尚长荣担任艺术总指导。聘请了曹禺先生的夫人,也是京剧表演艺术家的李玉茹担任艺术顾问。形成演出本前,还多次专门请教上海戏剧学院曹树钧教授等曹禺戏剧研究专家。”

怀着忐忑不安的心情,京剧《雷雨》于2005年与观众见面。甫一亮相,便一鸣惊人。有专家评价,京剧版《雷雨》上演,终于实现了心中多年的夙愿。

从重“写实”到重“写意”

对于编剧雷志华来说,创作京剧《雷雨》同样是一个充满压力的过程。

“从2002年就琢磨,但一直没敢动笔。酝酿了很长时间开始写,自己修改,同时拿出去找同行、专家等意见,然后再改。”

雷志华说,自己反复读《雷雨》原著,搜集了郁达夫等名家的评介文章当参考,还看了话剧版、电视剧版等多个版本的《雷雨》。

“2004年,陕西有关方面邀请我帮助他们拍戏,西安、铜川各一台,筹备第 4 届中国京剧艺术节。拍戏之余,有人问我,写没写新本子?陕西省京剧团正征集剧本呢。”

结果他把本子拿过去,一下子被选中了。

雷志华说:“ 我首先要解决的,是从话剧到京剧转换好的问题。话剧重写实,京剧重写意,这要做大量删繁就简的工作。”

在保证原汁原味的前提下,他对情节和人物进行了大胆处理。像鲁贵与鲁妈在家的冲突、鲁贵与鲁大海的冲突、周冲对四凤的追求、周冲与鲁大海的冲突等等,都进行了淡化或者简化。

着重突出的,则是繁漪、周萍、四凤、周朴园、鲁大海等几个人物之间的纠葛与冲突。

有些地方,则对原著进行了修正。“ 人物修正最大的,应该是鲁大海。原著中,鲁大海最后实际是妥协了。我认为,他作为一个工人,目睹了工人在周朴园家被杀,心中的那种反感仇恨,是不可能妥协的。所以,在京剧中,我把他塑造成了一个始终不妥协的角色。”

 雷志华说,在删繁就简的同时,又要不断拓展空间。“基于京剧的特点和要求,包括剧中的舞蹈等,都需要拓出足够空间去表现。于是就有了独唱、二重唱、三人对唱等。”

京剧版《雷雨》的唱词,颇受大家好评。雷志华说:“四凤发誓那一段唱词、繁漪单独回家路上的一段唱词、繁漪首次上场的那段唱词、繁漪、周萍、四凤三人对唱的唱词,我觉得还不错。”他谦虚地说:“当然不能说满意,算是能交代过去吧!”

出人意料的亮点

导演张文利的压力也不小。今晚演出快开始前,他还在剧场里跟负责字幕的工作人员一起,精心调整台词。

“ 压力很大。导演阐述和剧本分析,我写了近5万字。”张文利说。

比如,剧中设计了两场武打戏。“ 一场是鲁大海去周朴园家,同仆人冲突的戏。另外一场是周萍和鲁大海冲突的戏,话剧中鲁大海拿枪,京剧版中是拿刀。”这两场武打戏,让人颇有耳目一新之感。

张文利说,这台戏行当齐全,流派纷呈,除此之外,在舞美、音乐、置景等方面也都进行了大胆尝试,有诸多创新之处,让观众很有新鲜感。

 如置景上,突出了虚景与实景的结合。“最大看点之一就是雨,是真雨,大雨。在一稿二稿中我们没用,用穿起来的珠子、或者塑料条,来表现下雨的场面,老是感觉不理想,于是专门制作了设备,舞台上真下起了雨。从演出看,效果不错。”

用景上也大胆处理。“如繁漪在窗外看到周萍、四凤幽会的戏。两边故事同时发生,怎么把它呈现到一个平面中来呢?我们台上的布景这时有一个大幅度旋转,窗里、窗外的场面同时呈现出来。”

 此外,戏中还选用了诸多富有象征性的布景。张文利说:“ 背景中,我们还装起了5米高的大栅栏,让人一看,就感觉压抑,感觉繁漪的家就是监狱。很直观。几场戏中,背景还用了一段枯枝,就是为了象征周朴园这个家庭已无活力、名存实亡。”

演员们的表演,张文利还是比较满意的。“我为每个演员进行角色分析,提出表演要求。让他们写角色的人物自传,以加强对人物的理解,提升他们塑造人物的深度。同时,又告诉他们,可以根据自己的理解大胆表现。所以,我们也常能看到他们极富灵感的表演。” 
 


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