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地域特色鲜明的古老地方戏曲在上海舞台上照赢得掌声喝彩
由苏州市苏剧传习保护中心带来的苏剧《国鼎魂》在浦东群星剧场上演。《国鼎魂》以苏剧之美演绎苏州儒商潘氏一族护鼎、捐鼎的故事,展现国脉文脉相牵,国运文运相连的民族精神。(本报记者 黄晓洲 摄) 戏剧梅花奖得主胡新中、李春华在《河西村的故事》中,分饰家长辈的王老
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激活地方戏曲当代活力的新密码
在京展演的沪剧《邓世昌》受到热捧。图为《邓世昌》剧照。 (由上海沪剧院提供) 地方戏曲的生命力在哪里?在于不甘寂寞,主动出击,不拘一格拓展题材、丰富表现手法,呼应时代对于主流价值观的需求,从而引发观众共鸣;在于跨越地域障碍,更多地走出地方,在更大的地域交流中将
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戏剧的“现代性”与“地域性”
地方戏是文化传统、族群记忆的最好保存载体。一种方言传递一种神韵,很多时候,我们把地方戏看作是一种娱乐,但其实是我们的文化基因。华夏民族有那么多族群,靠什么记录他们的文化?往往靠生活习惯、靠方言,以及由方言延伸出来的声腔。 在今天,创作者、评论家、鉴赏家同时
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这“腔”便隐指着一种以晋商与晋剧为突出外在表征的带有浓烈地域文化特征的晋商文化形
我省作家毛守仁的《北腔》,写的是晋商文化中的女性生存状态。 这部以晋商为主要表现对象的小说,没有对晋商的商业活动进行正面展示,作家真正关注的重心,是身处社会边缘的女性,是对晋商命运起伏中极为复杂多变的人性存在的剖析与透视,尤其是对那些堪称凄绝悲凉
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中原文化之:豫剧
豫剧,原名“河南梆子”,俗称“河南讴”、“讴戏”、“土梆戏”,是一个具有深厚群众基础的大剧种。 自看到有关它的文字记载至今已有200余年历史,清代末年,它已流布了河南全省的腹心地域。建国后更以罕见的速度发展