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怡梨潮剧团给我留下了许多美好的回忆。该团有三大特点：大（男）小生荟萃、名丑云集和美妙动人的唱声艺术，真令人陶醉。
一、骂声中脱颖而出
上世纪50年代的怡梨潮剧团，大（男）小生层出不穷，不生行中有：翁銮金、李赛和、李钦裕、周林献；文武小生有谢赵仪、林银门、卢悦明和蔡子华等等。其他剧团却因观众习惯观赏童伶的技艺，一时不容易接受成年人扮演小生角色而培养女小生代替，年长月久，女小生倒占了优势。怡梨潮剧团却一直坚持使用大（男）小生。
团长陈木城及剧团团委员会成员为了与陈旧的传统观念彻底决裂，维护新制度的建立和改革，面临着反对、骂声和打击等许多困难，克服了各种阻力。在观众对大（男）小生喝过一阵又一阵的倒彩的情况下，团领导班子团结一致，全体演职员也没有气馁，而是信心百倍地坚持到底。特别是陈木城团长等人，下定决心，不怕攻击，顶住了一个又一个的风浪。果然，坚持就是胜利。
翁銮金喝过的倒彩可以说是最多，然而，他在1956年调往广东潮剧团之后，他的经典剧目《扫窗会》于1957年到北京怀仁堂演出，毛主席、刘少奇主席和周恩来总理等党和国家领导人都观赏了他的精彩艺术表演。1959年，他又凭《辞郎洲》第二次进入北京怀仁堂演出。谢赵仪、林银门（《杨令婆辩本》中扮演皇帝）等人也先后调到潮剧院一团（1958年成立广东潮剧院后把广东潮剧团改为一团）。
假如我是一名观众，相对而言，我的选择会是：应以男小生为主，女小生为辅。小生的基本条件应该的扮相俊美、嗓音明亮、音域较宽，身材不宜矮小，更重要的是突出阳刚之气，给人以一种美的艺术享受。不过，这样的要求也许太苛刻了点，人才的确太难找了。
二、名角荟萃的丑行
演员队伍中最突出的应该算是丑行。50年代我所认识和同台演出的就有谢大目、柯金炎、陈清泉、蔡锦坤、林明才、柯立正、杨永松、陈木城、吴甜、张两合、许陈河、张再盛和陈木泉等。
谢大目师傅可说是潮丑的王中王，他将潮丑的表演艺术程式与特色集于一身，表演规范、严谨，表现出各种不同人物性格的潮丑形象之美，使观赏者得到美的艺术享受。许多丑角的应功戏都是他的老人家毫无保留地传授给下一代，其中有：官袍丑《失印》、长衫丑《周不错》、《双瞎子》、项衫丑《闹钗》等等。
还有柯金炎的老丑（好道白）：陈清泉的裘头丑（抒情男高音）；蔡锦坤的项衫丑、扇子功；林明才的文武丑生、项衫丑和老丑；柯立正的官袍丑；杨永松的老丑；陈木城的长衫丑；吴甜的长衫丑和老丑；张两合的踢鞋丑（多功能老丑）；许陈河的花脸兼武丑（道白刚劲、眼睛特别有戏）；张再盛大的武丑和小丑；陈大泉的女丑等等，都各有各的表演艺术特色。我有幸观赏到这些老前辈高超和精湛的技艺，真乃眼福不浅。
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