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一代大师申凤梅
申凤梅:女，河南越调表演艺术家。祖籍河南省临颖县人。
她11岁开始学艺，14岁搭班。1947年，她所在的民间戏班编入中国人民解放军胜利剧团，后改为河南省越调剧团。
她是一位成绩卓著的越调表演艺术家，以“活诸葛”蜚声剧坛，同时在近200个传统戏、现代戏、新编历史剧中扮演过生、旦、净、丑等各种行当的角色，可谓“生旦不挡，悲喜咸宜”。其代表作有：《孔明出山》、《舌战群儒》、《华容放曹》、《卧龙奔丧》（《诸葛亮吊孝》）、《七擒孟获》、《收姜维》、《失空斩》等。
周恩来总理看了她的《收姜维》后称她为河南的“活诸葛”，还风趣地说“河南的诸葛亮会做政治思想工作”。***、刘少奇、朱德等领导人多次观看她的演出并合影留念。周恩来总理还请她到家中做客。著名京剧表演艺术家马连良先生破例收她为徒。
她曾历任中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会河南省分会副主席、主席；河南省越调剧团团长、名誉团长等职。
申凤梅曾亲自筹资30万拍摄了七部十三集越调电视系列艺术片《诸葛亮》，为后人留下了弥足珍贵的资料。
二、为越调事业呕心沥血
在艺术的道路上,申凤梅深深感到自己肩上的担子很重,党和人民寄希望于她,老一辈越调艺术家企盼着她,年轻一代指靠着她,把她视为生活上的母亲,艺术上的恩师。她呕心沥血,为越调事业的发展忘我工作。她精心培养出申小梅、魏凤琴、马兰等许多越调新人,真可谓是桃李满天下,她除了悉心传授艺术和舞台经验,但更重要的是培养她们如何做人。她经常讲:“人各有各的作为,一个演员就是要豁上命把戏演好、演活,让观众看着高兴,听着称心,能得到教益,这就是作为。”她不为金钱所动,一心扑在越调事业发展上,在社会上走穴风盛行时,外地许多穴头纷纷登门,邀请她参加演出,出价都很高,但在金钱面前,申凤梅毫不动心,她严辞拒绝说:“党和人民已经给了我应有的报酬,群众爱听我的戏,一分钱不给我也乐意唱,让我离开剧团去走穴,钱再多我也不干。”这比起那些只顾走穴自己赚钱,而忘了自己的本份、忘了观众和集体利益的人是何等的天壤之别呀!
申凤梅既是一个越调大师,又是一名虚心的小学生,为了丰富知识,加强修养,她每到一地,总是抽空去书店,挑选自己需要的书籍,为了更熟悉“三国”历史,她不耻下问,到处求教别人;唱腔陈旧,她就和音乐设计一遍又一遍切磋、修改;为了力求唱出韵味和特色,她和琴师一遍又一遍练习,琴师都累了,她还满身是劲。有时走在大街上,她从广播里听到优美的乐曲和其它剧种的动人唱段,她就默记在心,回来后就让人谱成曲,揉到自己的唱腔里去。为了使艺术获得更大提高,她向著名京剧表演艺术家马连良先生拜师学艺。她对待艺术一丝不苟,精益求精,就连已经拍成电影的几个戏,她仍在演出实践中不断加工提高。她要求自己每演一场戏,都要有新的感受,新的领悟,新的创造。在她的带领下,越调搞出了一台又一台在全国有较大影响的大戏,多次晋京演出,受到党和国家领导人的亲切接见和艺术界专家们的关注。其中《诸葛亮吊孝》、《李天保娶亲》、《收姜维》、《诸葛亮》等还被搬上了银幕、荧屏,这些成绩无不凝聚着申凤梅的智慧、心血和汗水。正如著名京剧表演艺术家袁世海撰文所说“想起了越调,就想起了申凤梅,想起了申凤梅,就想起了越调。”
1980年夏季,剧团正在排演新编历史剧《明镜记》, 由申凤梅担任主演,但在她刚刚拿到剧本时,与她同甘共苦、相依为命的老伴李大勋猝然长辞。在猛然的打击面前,申凤梅当时极度悲痛,在料理完丧事后,团领导劝她休息一段时间,她说“全团正在排戏,我怎么能休息,怎能把全团人扔下不管。”于是她怀着失去亲人的极度悲痛,又投入到排练之中。 |
