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神州戏曲网讯 当今剧坛，一些当红明星和挑梁生旦，在他们的艺术黄金期居然一年演不了十场戏，有的甚至十年排不上一出戏。上海戏剧学院教授周本义对此痛心疾首，他呼吁，应该尽快改变这种戏曲明星资源的闲置浪费，让市场喜爱、观众欢迎的戏曲明星多演出、多排戏。
一身好功夫 无“戏”来问津
来自成都的一位川剧明星说道，她去年一共才演了六七场戏，看好一个本子很想排演，但剧院领导光研究讨论就已经六七年了，至今还没有下文。越剧王派名旦王志萍也说，去年一年她只演了十几场戏，从1998年海归迄今，10年间由她担纲主演的新戏也就只有一出《蝴蝶梦》。淮剧名家何双林颇为感慨地告诉笔者，像这样的情况并不是个别的，对圈内人来讲，这一切早已司空见惯、见怪不怪了。这些年来他去了各地不少戏曲院团排戏，看到一些出类拔萃的戏曲明星无戏可排、极少演出，十分同情。有的国家一级演员只好跟着草台班子去演出，目的只是为了不荒废掉自己的功夫。还有的梅花奖演员因为长期没戏演，干脆要求到戏校教书去了。
新剧难存活 “粥”少“僧”却多
艺术院团的当家人谈起这一现象也颇多无奈。拿拥有众多越剧流派和众多戏曲明星的上海越剧院来说，想排演新戏的头路演员实在很多，但乐队班底只有两个，要完成每年300多场的演出任务，还有非物质文化遗产的抢救工作以及越剧接班人的传承培养，因此，排演新戏一般都是见缝插针地来安排，而适合演出、适合演员的剧本也实在太少，有的即使勉强排演，演出效果也并不理想，新戏的成活率更差。一般说起来，一家院团在一年里能够排演上两三个新戏就算是很不错的了，每台新戏的领衔主演也不过就是那么两三位，总有一多半的明星在这一年里排不上新戏。“僧多粥少”始终是要去面对的尴尬难题。
建长效机制 用足“星”资源
笔者在采访中看到，为了改变明星资源的闲置浪费，各地院团都在开动脑筋，不少明星更是发挥了主观能动性和创造性。像上海京剧院去年精心策划并组织实施了22场“菊坛名角·走马换将”的系列演出，通过院团之间“主角轮换、互为班底”的形式，让上海京剧院的主要演员赴武汉、天津、南京等地演出，再请湖北、山东等地的菊坛名角来沪登台，这不仅加强了交流，降低了成本，也有效增加了明星的演出机会。还有人称“越剧王子”的赵志刚，这些年来没有等米下锅，而是主动找食，与浙江的同行合作排演了《第一次的亲密接触》和《藜斋残梦》等，2005年还自筹资金独立制作了《赵氏孤儿》。赵志刚表示：“我们这一代演员都在为艺术青春的逝去而着急，都渴望在继承的基础上走出自己的新路来，所以不管怎么困难，大家都不会放弃。”
当然，要真正盘活这些戏曲明星的资源，减少闲置与浪费，让他们在艺术的黄金期能够排出更多的新戏与好戏，还需要进一步拆除院团与院团、地方与地方的人为藩篱，加强市场计划性和科学管理。要像国际演出市场那样，提前排定全年的创作与演出任务，只有这样，才可能对相对闲置的主要演员进行合理安排与使用，并形成有效的长效机制。
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