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六十年代初期，北京文艺界流行过一阵组台演出。演出集各界一流艺术家于一台，可满足各种层次的观众的需要，演出地点多在北京工人体育馆--那里容纳观众多。
那时，京剧的地位是很高的。尽管有名舞蹈家、名歌唱家参加，但他们只能排在开场在前位置，雅俗共赏的相声大师侯宝林多在压轴位置，大轴总是京剧节目。
一次，工人体育馆组台，音乐歌舞演罢，侯宝林、郭全宝演出相声《捉放曹》--段子本身有一半也是京剧。大轴则是由谭富英、张君秋、裘盛戎演出的《大保国》，几万观众热烈地欢迎这一名剧。
谁料戏刚开始，毛病便凸现出来。原来，谭张裘演出循例不用扩大器，只凭肉嗓真功。但体育馆空旷高大，再好的嗓子也显得微弱。无奈，主持人在张君秋面前安置一只话筒，张君秋所扮李艳妃基本上只坐在龙书案后演唱，面前有一话筒，演唱可保无虞。可谭、裘所饰角色频频走动，位置多变，无法安置话筒，对比之下，吃亏许多。谭、裘二人觉察到了这个弊病，演唱中只以"卯上"来对抗电声。待到"杨波奏本气昂昂"时，谭富英抖丹田、展歌喉，一句高腔竟灌满全场，刹时掌声骤起。一万多人同时鼓掌，这大约是谭富英艺术生涯中得到鼓掌人数最多的一次演出吧。
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