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杨宝忠与杨宝森兄弟二人常在家里研究京剧艺术，如他们弟兄曾共同研究《击鼓骂曹》的鼓套子。著名鼓师杭子和先生曾经说过这样的话：“杨家的鼓套子为什么出名?除了受过名人指教外，还下过一定的苦功夫。另一方面也有一个天赋条件，就是杨家都是左手好。一般情况都是右手好，费很大力气来锻炼才能使左手跟上。所以说左手好，本身的两手腕力就能自然平均运用，就会得心应手，再加上功夫和名人指教，成就当然会更大。”
杨宝忠、杨宝森共同汲取前辈们的经验，而他们弟兄二人的《击鼓骂曹》的鼓套子，有共同点，也有不同点，他们彼此又总是取长补短。如打第一通，由慢到快的中间过渡鼓点，杨宝森就由用单锤改用双锤的打法。原来的单点改为丝鞭加撮的打法。这就更加显得起伏跌宕、抑扬分明。第二通《夜深沉》曲牌在中间一段，杨宝忠的打法较呆板一些，就不如杨宝森的灵活，他前面采取抢在板前，后面过板加舔板的打法显得非常巧妙。第三通则更能显示腕力与功夫的结合。此三通鼓可伸可缩，这就要看功夫是否到家来决定了。
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