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我从青年时代，就为京剧大师梅兰芳先生操琴伴奏。1952年，慰问团到朝鲜战场上，为志愿军和朝鲜人民军演出。演出经常是在露天搭起的舞台上，条件不好，再遇上刮风，对演出更为不利。
一天，梅先生演出《贵妃醉酒》，由姜妙香、萧长华二位助演裴力士、高力士。那天就赶上有风。演到后半部，杨贵妃在百花亭醉酒，已有醉意，但唐玄宗还是没有来。杨贵妃心里烦闷，便拿伺候她的两个力士耍笑。戏里有杨贵妃把高力士的帽子戴在自己凤冠上的情节，称为“冠（官）上加冠（官）”。梅先生刚把高的帽子戴在自己凤冠上，不想帽子竟掉在舞台上。
这时，如果演员心里慌乱，自己蹲下身去捡，或者不捡了，都必让观众知道出了失误，还会引起哄笑。梅先生没有慌乱，继续做出醉态，向扮高力士的萧长华先生一指，然后再向舞台上的帽子一指，示意他把帽子捡起来，再由自己戴上。萧先生领会其意，把帽子捡起来，递在梅先生手里，随说：“瞧您醉成这个样儿，留点儿神吧！”梅先生重新把帽子戴上，戏继续演下去。台下观众，台上演职员，谁都没觉得这处是个失误；都认为梅先生在这儿加了戏，突出表现杨贵妃的醉态。
另一次，在政协礼堂演《凤还巢》。演到程雪娥遵照父亲的意思，在帘子里偷偷相看书生穆居易的相貌时，有“遵父命在帘内偷觑才郎”等几句唱，唱中有个“回龙”腔。那天梅先生一时失神，竟然把这个“回龙”腔忘了。我不知道梅先生忘了腔，用眼睛盯着他，手里的胡琴照样往下拉。就见梅先生做了几个看中穆居易，点头、羞涩的动作，用动作把这个没唱出来的腔遮盖过去。也是前台懂戏，后台大伙儿，全认为是梅先生是加强表现程雪娥相中即将成为自己夫君的人，从而产生强烈的羞涩，故意把下头的腔省略。那天电台录音的人也都认为梅先生在这里表演得细腻。
戏演完了，梅先生告诉后台的录音人：“今天这出可先不要播，看才郎时那个‘回龙'腔，我不知怎么一点也想不起来了，才使动作遮掩过去。可不能让学这出戏的人这么学了去，那可是谬种流传。”大伙儿说：“您今儿个表演得可真好啊！”梅先生说：“今儿个的这个表演，保留下来，那个腔以后还得照旧唱。”由此说明老艺术家的随机应变，扭转失误；也说明其严肃治艺，不留漏洞给后人的艺德！
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