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杨宝森以毕生心血致力于老生声腔艺术，使前人传来的诸多名剧另焕奇光。不过，他在剧目建设上不如马连良、周信芳等同代老生硕果累累。1951年，他曾在上海、南京演出自己加工的全部《秦琼》，轰动一时，可惜此剧北归后未再露演。
解放后，杨宝森和杨派艺术受到应有的重视，迎来他最辉煌的时刻。一次赴香港，一次赴上海，都是盛况空前。转入天津的两年，他的嗓音也呈洪亮，达到最佳状态。一位宝华社老人说："杨老板的嗓子从没这么痛快过！"
但是，他毕竟体质本弱，健康状况不佳，自觉气力不足。在他艺术生涯晚期，一些与旦角的合作戏已不大动，经常露演的是《清官册》、《文昭关》、《击鼓骂曹》一类的纯老生戏。偶尔演出《四郎探母》，也是由他人演前四郎，杨由"见妻""见娘"接演。
1958年，他到京于程砚秋合作，灌制《武家坡》唱片。不料完成不久，猝然发病，医治无效，卒于北京麻线胡同宅中，享年仅49岁。
他留下的唱片资料集中了杨派艺术的精萃，已成为京剧的宝贵遗产。其中《杨家将.立陵碑》中的反二黄唱段，为余叔岩同剧唱片中所无，填补了这一空白。最后一部《武家坡》声情并茂，珠联璧合，无论对于杨宝森还是对于程砚秋来说，都是名副其实的绝唱。
今天，杨派艺术吸引着越来越多的爱好者，继者绵绵。他们中有老一辈的李鸣盛（宁夏）、马长礼（北京）、程正泰（天津）、关正明（武汉）、梁庆云（河北）、汪正华（上海），也有正值壮年的叶蓬（北京）、杨乃彭（天津）、刘守仁（天津），还有青年一代的武广江（天津）、张克（天津）、张敏（天津）等。至于业余爱好者，海内外就更多了。杨派艺术成为天津青年京剧团继承的重要内容。
斯人虽去，广陵未散。杨派余韵，后继有人。
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