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京剧《搜孤救孤》是一出以生角为主并且唱、念、做、表俱重的著名剧目。按早年戏曲的行当分工，剧中的公孙杵臼算作"末"行；程婴为"生"行。程婴是主角，按正工老生扮演；公孙杵臼是配角，算作里子老生。自余叔岩上演这出戏以后，在唱念和表演方面，又不断地做了细致的润饰 和再创造，尤其是在运用唱腔来表现人物上更为鲜明突出，成为余派代表作之一。孟小冬拜师余氏后，这出《搜孤救孤》也是她磨砺较深体会较透和演出场次较多的一出戏，也算是她的拿手剧目之一。
这出戏共四场，包括"定计"、"劝妻舍子"、"公堂.搜孤"、"法场.救孤"。
第一场"定计"，是全剧的序幕，是全出戏的一个前置铺垫。从正面一开始即表明程婴、公孙杵臼这两位义士为了救赵氏孤儿所体现出来的义举决心和鲜明态度。
"劝妻舍子"是戏剧冲突很强的一场戏。场上的三个人物（包适公孙杵臼）都各有重要的唱腔。特别是程婴劝妻舍子的这段〖二黄原板〗，是这场戏的核心唱段。此段唱属于复述性的，形式是对话体；唱腔的板式结构是简约体（唱句中只留有两个短过门），以下各句都是"连板接唱"（即上下句只拉小过门），所以此种唱法形式可称为"紧原板"。
这段唱腔有三个特点：
一、唱词的设置较好，表现了程婴苦口虔心劝说妻子要立即舍子救孤的真切心情，和说明如不舍子就会致成孤儿性命难以保住的结果。
二、唱段中有几个唱句在节奏与腔格上作了变格处理。这既为词意表达的需要，也是为更好地在人物感情上予以抒发。
三、唱词的出声收韵上的处理，有许多地方不一般，突出地体现在去声字和上声字的变格用法和行腔旋律以及气口、劲头上。
后二者则也构成余派刻意创造的精神和余派唱腔的脉络神髓。例如："娘子不必太烈性"中的后五个字，一般均算作去声字（也有几个字是由入声字转成的）。余派对于这些字在收韵上均作先低后扬（或先平后挑），且较明显，例如：唱词韵脚的"性"字，更为突出，与一般唱法迥然不同。余派对于四声中的阳平、上声乃至去声字的唱法，又不是一成不变的，常常根据实际情况作各种不同的变格处理。"三百余口命赴幽冥""我与那公孙杵臼把计定"唱词，一是突破了七字句格式，二是未按〖原板〗腔格节奏去唱，而是采用并板并句。对"幽"和"计"字均采用枵板、夺字添腔的方法来处理的，不仅符合程婴急切表述的口吻，而且这种前后紧密相连的句子又都是按近似垛唱的形式出现的，具有突兀的特点。"老天爷不绝我的后代根"最后一个字的唱腔，非但流畅、动听，同时在腔句旋律
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