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直到1948年，张、梅两位大师才在上海重逢，喜悦之情，难以言表。1949年8月，张大干应印度国际大学邀请前往讲学，临行前，梅先生特地在家中为大千饯行，两人又一同合影。没有想到，这一别大千先生从此再没有回到他魂牵梦绕的大陆了。直到梅先生逝世时，他也只能含悲忍痛在异国他乡向故友遥寄一瓣心香了。
值得一提的是，张、梅等人曾合作完成过一幅《梅兰图》。那是1948年冬，大千先生与梅先生，名画家谢稚柳先生雅集于上海另一名画家吴湖帆先生的斋室，四人合作完成《梅兰图》。
开画时，先由吴湖帆先生画上一束挺拔秀丽、青翠欲滴的幽兰，接着梅先生补画上一枝高洁淡雅、芬芳若漾的腊梅花。大千先生为此画锦上添花，题了一首《浣溪沙》小令：
试粉梅梢有月知，兰风清露洒幽姿，江南长是好春时。
珍重清歌陈簇落，定场声里定芳菲，丹青象笔妙新词。
这首词中赞扬了梅兰芳抗战期间在沦陷区蓄须明志，拒为敌伪演出的高尚民族气节，和抗战胜利后重登舞台为百姓歌舞的爱国热忱。
可惜此画后来不慎遗失。1981年，梅葆玖去香港演出时，请熟人求张大千补绘此画。大千先生先前已看过梅葆玖的演出录像，称赞他“颇有父风”，并提出要葆玖的戏装、便装照片留作纪念。梅葆玖得知后，随即寄去4张照片。 大千先生收到照片后，立即补画了《梅兰图》回赠梅葆玖，并在画上写了一段感人至深的题跋：
三十三年前，在海上与朋辈集湖帆丑簃弄笔为欢笑。湖帆先撇幽兰一握，畹华为补梅花，乃索予倚小令题之，稚柳且为予点易数字，畹华携归缀玉轩。顷者，其公子葆玖莅香江，云此画已成陈迹，不在人间矣；其尊人与湖帆俱相继弃世，倩友人要为补写。葆玖孝思如此，畹华当含笑九泉。而予车过腹痛，老泪纵横矣！
梅葆玖先生得此画喜不自禁，他将《梅兰图》视为至宝，因为此画中凝聚着两位艺坛大师的珍贵友情。
大千平素不吸烟，不饮酒，更讨厌玩麻将。每当他作画感到劳累时，便打开留声机听几段京剧(这些唱片多由梅、程等人送给大千的)，或学哼几句孙菊仙的《三娘教子》，金少山的《牧虎关》后，便又振作精神继续作画。
1941年，张大千携儿子、学生远行到敦煌莫高窟临画。考虑到那个地方荒凉、偏僻，临行时，他特意带去了一部手摇唱机和几十张京剧唱片。在敦煌的三年多时间，张大千闲暇时最大的乐趣就是欣赏这些唱片。他一边听着这优美动听的唱腔，一边又回想起这些京剧名伶们的音容笑貌，回忆起自己与他们交往的好些难忘的往事：与梅先生共研浓墨画丹青，共程先生笑谈《荒山泪》，赠马连良先生自制的五香酱牛肉……听到动情处，他还高兴地和着唱片引吭高歌。他那韵味纯正，有板有眼的声腔，还真引起周围人的一片叫好声。
张大千晚年定居台北，他和台湾著名京剧演员郭小庄女士结成了忘年交。郭小庄每个星期天一定要到"摩耶精舍"(大千先生在台北的住宅)向大师问安。途中经过“广东饮茶”点心店时，也总忘不了买几样烧卖或虾饺送给大千。
张大千对郭小庄的表演艺术，特别是郭小庄对京剧表演艺术那种孜孜不倦的追求精神尤为赞赏。 他还特意为郭小庄绘制了一件荷花旗袍以示鼓励。
1979年，在张大千等人的大力支持下，29岁的郭小庄组织了“雅音小集”剧团，打出了“新派京剧”的旗号，在台湾剧坛上引起了轰动。1983年，郭小庄获纽约林肯艺术中心的“亚洲最杰出艺人奖”。在领奖时，郭女士激动地说：“我是将张大千先生对我的要求当作人生奋斗的座右铭。” | 
