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我刚陪马老师演戏时，艺术上可以说是茅塞未开，幼稚得可笑。想到将要和全国驰名的艺术大师同台，心头别有一番兴奋和紧张。几天的戏派出来了：《三娘教子》、《法门寺》和《审头刺汤》。
当时，这对于我来说确实是很重的担子。演出之前，马老师一遍又一遍地给我排练，亲作示范，甚至把着手教。我盼好心切，紧张得嗓音开始沙哑。马老师也为我着急。马师母立即带我去一位名医那里针灸治疗。那时候，像我这样不起眼的幼苗大有人在，但是马老师并未少用扶植之心，是花了许多心血的。同时，前辈名丑马富禄和师友李慕良、马盛龙、马艳芬等，也热情地鼓励我，耐心地帮助我，终于使我鼓起勇气把这几场戏唱了下来。演出结束以后，我对自己的表演很不满意，甚至对半路出家的外行身份也表现出几分怨气。这时候，马老师鼓励我说：“程派很有特色，观众很喜欢嘛！当年我和你老师程(砚秋)先生合作演出，他演戏非常认真，你也有这个优点。”马老师又说：“玉不琢不成器。台上的事儿，不可能一口吃出个胖子来。天下无难事，只怕有心人。只要你自己努力，一定会博得观众的赏识。”他的话对我来说，是支持、鼓励，又是温和的批评。
不久以后，马老师又告诉我：“演戏有‘会'、‘通'、‘精'、‘化'四个阶段。你现在是老师怎么教，就怎么演，只能算个‘会'；戏演多了，好戏看多了，掌握了规律就能相‘通'；琢磨细节，达到出神入化，才可以出‘精'品；自己能够通融汇合，进行创造，到了‘化'境，才能成为好演员。”马老师用他几十年的舞台实践经验，把我引出了迷津。原来，我还处在"模仿"阶段，只是刚刚学步。今后怎么办?师傅领进门，“修行”就在各人了。
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