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《梅玉配》也是王派代表剧目之一。演得是书生徐廷梅与吏部尚书之女苏玉莲结亲的曲折故事。王先生演苏玉莲的嫂子韩翠珠。虽然也是旗装扮相：梳着旗头、穿着旗袍和花盆底鞋，可和《四郎探母》的铁镜公主、《大登殿》的代战公主不同，气度做派虽没那么大，可把一个对小姑婚事关心爱护、想法成全，对公婆既孝顺又掩盖小姑实情以及支使丈夫那段戏的风趣表演，使这个人物满台生辉，加上其他演员的配合，又赢得了观众的盛赞。金仲仁演徐廷梅、王幼卿演苏玉莲、茹富蕙演黄婆、林树森演苏旭、我演周仲书。戏是打响了，王先生是受欢迎了，可我们几位却受“表扬”了。原来是王先生收到一封观众来信，上写：林树森马马虎虎不正经唱(怪他怕老婆)，金仲仁不像穷公子(怪他体胖)，茹富蕙不称其职(怪他年轻压不住台)，李洪春在台上开哄(有句台词是：“用人家的钱犹如探囊取物，用自己的钱如同海底捞针”)。由此可见，戏在上海是多么不好唱了!
当时我们住在维祥里，他在楼上，我在楼下。我为了多学些戏，就请几位能写字的帮助我抄王派剧本，每晚都抄。一次，他从楼板缝中看到蜡烛光亮，就对我说：“甭浪费蜡了，少爷!心胸好，又抄本子又唱戏，嗓子要紧，你拿着吧，用时我再找你。”就这样，他的好多剧本都保留在我的手里，一直到“文化大革命”抄家时为止。这些剧本连同我保存收集的其他剧本，共二干六百多出，可惜都被抄走毁坏了。
王先生这次上海之行，不但王派戏、传统戏都获得赞誉，而且还收了弟子，就是今在中国戏曲学院任教的程玉菁同志。
我们回到北京后，与他同台的机会比较少了。即便是同台，也都是堂会戏，而且是演《梅玉配》中“谒师”一折。他演韩翠珠，我演苏旭。由于这折戏笑料多，所以都爱点这出戏。前场是苏旭与考生对对联，除小生徐廷梅外，还有两个老生、一个小花脸。前三名对得工整文雅，后一名对得胡诌八扯。后场戏是徐廷梅前来谒师。韩翠珠见是妹夫得中，就在门外偷听，几次把丈夫叫出，或咳嗽，或击水烟袋，使屋内同徐廷梅说话的苏旭极为尴尬，出来也不是(门生面前失礼)，不出来也不是(怕老婆)。台上虽只三人，可笑料百出，妙趣横生。他的韩翠珠简直是演活了、演绝了。
如果说演传统戏得到好评是因为他艺术高超、戏路宽广所致，那演旗装戏则是因为他把当供奉时所见的清宫贵族的生活，化入了舞台上的艺术形象之中，使他所创造的人物逼真可信。
尽管如此，在旧社会他只享有艺术赞誉，而无政治地位。只有解放了，他才得到了表演艺术家、戏曲教育家的荣誉，这是党、是人民对他的尊敬爱戴。今天，又纪念他的百年诞辰，正说明他在艺术上的创新精神和在艺术教育中诲人不倦的品格，以及他对京剧事业所做出的不可磨灭的贡献，党和人民并没有忘记。王先生地下有知定当含笑于九泉的。
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