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但更值得惋惜的是刘盛莲。盛莲在科时，所有花旦戏几乎由他一人包揽。其嗓音较差，却自出机杼，学王瑶卿倒嗓后念白，全用本嗓（只在唱时用假嗓），别具一格，这里特别值得提出的，是我在吉祥戏院看李盛藻全部《祢正平》的那一次。
前面提到，那场戏中轴是李盛斌的《三江越虎城》，而压轴则是刘盛莲的《十三妹》。这是我看盛莲的最后一场戏，也是他最精彩的一次演出。故时逾六十余年而至今犹不能忘。这个时期的盛莲，表演已臻成熟，扮相也一脱稚气。何玉凤全身红妆，眉心一点红痣，一出场便使观众眼前一亮。光彩照人，台风极美，广东人说女性喜用"靓丽"字样（"靓"读亮），惟盛莲这一场戏足以当之。第一场"蹚马"，不仅身段婀娜，而且步法谨严，浑身上下，无一处无戏。尤其念白用本嗓，几乎疑为王瑶卿重登舞台。一场未终，观众彩声已情不自禁地沸腾起来。难怪吴祖光先生以盛莲为模特儿，写出了他的成名之作《风雪夜归人》。未几听说盛莲染肺结核，终于不治而早夭。
"盛"字科的三位杰出的旦行人才，仲盛珍、陈盛荪和刘盛莲都是英年早逝。其后李世芳又于40年代乘飞机罹难，不幸的命运何以大都汇集于富连成出身的旦行演员身上!朱盛富出科后即未见其演出，或言其寿亦不永，岂真属造化弄人耶? 下面再谈一下王盛意和孙盛芳，这两位旦角演员似乎也是彗星式的人物。
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