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王瑶老在世时流派已经形成，在青衣中有梅、尚、程、荀等派，老生中有谭、汪、言、马等派，但无“流派”这个名词。所以他老人家在世时常说：“不要死学某人、某派”。
有一天，一位女士走进古瑁轩，看年纪大约已在三十岁上下，进门就说：“程先生这回演出《锁麟囊》在‘找球'使了个新身段。”王瑶老好奇地问：“什么新身段?”这位女士边说边做。“这么一来，那么一来，呵，可真漂亮!”连说带比划了下阵子，王瑶老还没明白，事有凑巧，这位女士才走程砚秋先生就进来了。王瑶老问他又用了个什么新身段，程先生笑了“她连《汾河湾》都没见过，别叫她糟塌我了(指艺术)”。这就是死学。
王瑶老认为每个人都有他自己的天赋条件，梅兰芳好，你学他，可是你自己的条件和梅不同，就算条件一样，你还没有他那么多的老师，学戏是那么刻苦你比得了吗?就算全一样，你学得一点不差，梅兰芳永远在你前面，你永远超不过他去，只能落一句。“学得真像”。如果能根据自己的天赋条件，扬长避短，肯苦学习，也会有出息，有创造，有成就。
在王门弟子中有一位大师姐，被誉为“金嗓歌喉”的王玉蓉。梅、尚、程、荀她都不学，虽然在拜王瑶老以前曾学过程派，后来改了。她有一条好嗓子，有扎实的基本功，唱全本《王宝钏》，从《彩楼配》唱到《大登殿》一次唱八出。演出全本《孙夫人》，从《甘露寺》唱到《祭江》；唱《大·探·二》后面加上《斩李良》独树一帜。这不是每个演员都能做到的，只有她有这个天赋条件才能做到。
死学某人、某派，就把自己圈了起来，对本派以外的事物不敢问津，更不敢越雷池一步，给自己套上了“派”的绳索。这就是王瑶老对“流派”认识的深奥之处。
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