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马连良先生有一位女弟子名叫李玉书，自从她在哈尔滨投师马门后，深得马先生的器重和精心栽培。几年后，她对马派的戏无一不演，并颇有乃师神韵。有一次，她在哈尔滨演出《群英会》“孔明借箭”一场，唱到“鲁子敬在舟中浑身战抖”那一句时，也许那天嗓音格外痛快，也许是激情难抑，比马派的唱法多拉了几板，把鲁肃的内心紧张表达得淋漓尽致，后台的人们却褒贬不一，特别是激怒了她的丈夫，对她的唱法横加指责，认为她擅自改变师父的唱法是大逆不道。他担心马先生要是知道了会怎么想，怪妻子“难道比马先生还高明”？夫妻争吵得不可开交，两个人都是犟脾气，竟为此事特意进京，请马连良先生公判。
到了北京马先生家，没等坐下，马先生就问：“玉书，进京为何事而来？”玉书说：“打官司而来。”马先生听后不禁愕然。其夫开口说：“不是为我俩的事打官司，而是为您的唱腔来打官司。您的弟子大胆把您的唱腔给改了，我说她，她还不服。”接着，就讲了李玉书是怎样唱"浑身战抖"那句拖腔的。马连良听了事情的来龙去脉，略作沉吟，便认真地说：“我看玉书这样唱没什么不好，我赞成。只要符合人物的思想感情，应该允许临场有自己的发挥。”又说：“玉书，你要记住，今后也不要死学我，死学我者‘死'呀！只有不断创造，流派才能有所发展。”
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