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李佩卿是余叔岩的琴师，琴艺卓越高超，弓法缜密玲珑，叔岩倚为左右手。惜天不假年，30年代初既因病逝世。
余叔岩成名后灌制了四批共十八张半唱片，为京剧史上最珍贵的音响文献资料之一，具有极高的艺术与鉴赏价值。其中的前两批是20年代在百代、高亭二公司灌制的，操琴者为李佩卿，司鼓是杭子和。彼时叔岩嗓未败，歌来气高韵厚、清刚醇美，辅以李琴杭鼓，实为三绝。吴小如先生曾誉之为“无上珍品”。
然而就在这其中的《法场换子》半张唱片中，李佩卿的伴奏却出来“硬伤”。这是一段[二黄快三眼]的唱段，限于唱片容量，整个唱腔伴奏的尺寸比舞台演出要快一些，在第三句唱“闯下了滔天祸”之后的小过门里，李佩卿竟然拉得走了一板！以余叔岩的爱惜羽毛、精益求精，当时不可能不发现这一纰漏，然则他为何不要求重录一遍而不留遗憾呢？留下这样一个失误，虽说无损于叔岩艺术的精湛；但毕竟是白圭之玷、美玉之瑕，惜乎！
需要补充说明的是，其一，早在半个世纪以前吴小如先生就已经发现李佩卿的失误了，只是没有写成文章而已。海内外宗余学余的演员、票友甚多，他们也未必没有发现这一问题。其二，齐如山先生曾在《谈四角》一组文章中的《谈余叔岩》一文里提到余叔岩唱片的个别地方有毛病，但没有针对性的指出就是李佩卿的胡琴《换子》走板之事。另据吴小如先生见告，在解放前的《十日戏剧》刊物上，有人曾就此问题以通信方式请教过主编张古愚先生，张古愚先生亦证实李佩卿确实差了一眼（[快三眼]属一板三眼，即快节奏的四拍）。
事隔多年，旧事重提，作为一段掌故资料记录下来，也还是有意义的；故笔者乃书而出之，以就正于同好。
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