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戏曲中凡是带以后孙悟空形象的戏均被称之为“猴戏”，如果按数量讲，当年（指20世纪初）不如今天多，北派不如南派多。
南派“猴戏”的代表人物当属郑长泰、郑法祥父子。
郑长泰练功相当刻苦，平日练功腿上裹上砂袋，夜里“劈叉”睡觉，有一次拿着“大顶”（倒立）就睡着了，所以他练就一身身轻如燕、敏捷玲珑的扎实武功，有人评他在舞台上“比猴子还灵巧”。他的戏路很宽，如大靠戏《战马超》、《反西凉》、《长坂坡》等；短打戏以武松戏为主，还有《白水滩》、《翠屏山》、《花蝴蝶》等以及老生戏《剑峰山》、《八蜡庙》等。他始终没有忘记老师说的“一招鲜，吃遍天”的训导，苦练惊人本领和“私房”玩艺儿。他唱《反西凉》饰扮马超，当听到马岱来报“……将父帅刺死”之后，按一般演法是站起，吃惊、昏厥坐在椅子上。而他却是站起、吃惊、“哎呀”一声连人带椅从高台（桌子）翻下，仍坐在椅子上，再昏厥。这种功夫实在不易，太绝了（见1929年上海《戏剧月刊》题为"赛活猴椅子上翻身"的文章）。之外，他只要演从高空翻下的动作时，总是要“三张半”（即三桌一椅摞在一起）而且轻如飞燕飘然落地。在论到“猴戏”时，有文评他“孙行者各戏无一不工，观者每为拍案叫绝。故打炮戏必演《金刀阵》《猴盗牌》《芭蕉扇》诸剧。以《金刀阵》更为难能可贵”。说起《金刀阵》在上海打炮，这里还有一段趣闻。光绪二十六年（1900年）他带着三个得意弟子--陈丽卿、姚桂喜、赵广顺搭入了上海的"咏霓茶园"，同天还有北京来的好角儿，“新三派”之一的汪桂芬。陈丽卿是唱花旦的，艺名叫“佛动心”。海报一出，上海观众都要看看这个使老佛爷见了都动心的花旦，所以茶园挂出了爆满的牌子。可观众第一天看完第二天就不来了，因为陈丽卿在保定府算个漂亮人，到了讲时髦、看美人的上海就不合潮流了。这一来，可就遭到了势利眼老板的白眼了，丽卿整日不语不快。一日，戏园老板问他：“在砌末（即道具）屋里的那个老头是谁？”丽卿说：“是我师父。”老板又问：“他是干什么的？”丽卿说：“是唱戏的。”老板又说：“叫他唱一出，也好添点‘嚼谷'（工资）”。于是，丽卿引老板找到了长泰，说明了原意，长泰应允。老板问：“用什么大号（姓名）亮报？”长泰说：“你就贴‘赛活猴'吧。”老板又问：“第一天唱什么戏？”“《金刀阵》。”老板半信半疑地贴了海报，可戏码安排在送客戏的位置上，即相当于散戏后谢幕的位置，观众知道“送客戏”不会有好角儿。而正准备离席而去时，只听后台一声高喊“开山哪--”观众先是一怔，待长泰一出场，随着孙大圣的神威观众又复回原坐，静静地观看。戏中不断报以彩声和叫好声，茶园沸腾了。戏完后，观众反映说：“一蹦丈把高，一矮身入地三尺，真有神筋拔骨的功夫”。一出《金刀阵》在上海可就炸了窝了，天天满园，“赛活猴”名声大享。 郑长泰所演的“猴戏”除上述外，还有《水帘洞》、《闹天宫》、《闹地府》、《大闹御马监》、《双心斗》、《高老庄》、《流沙河》、《鹰愁涧》、《借扇》、《通天河》、《泗州城》、《摇钱树》等若干出。他的艺术对南派武生李春来、红净程永龙、武净范宝亭等在不同程度上都有所影响。
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