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1958年的冬天，我接到北京京剧团要来沈阳演出一个月的通知，并让我搞好接待和联络的工作。
当时来沈阳的阵容非常之强，马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、马富禄、李多奎、杨盛春等等大角儿几乎都到齐了，安排的剧场是条件最好的沈阳文化宫剧场。
首先到的是马连良和谭富英，他们带着配角和后勤，还有马先生的儿子马崇仁一行。刚下火车安顿好住处，他们便赶到剧场察看和熟悉演出场地，由我陪着介绍一些情况。马连良提出要到台上去看一看，上台后他细细地看了一遍，然后提了两点要求：一是要在台中央铺块地毯，二是要将台上的桌椅刷上油漆。因为都是一些白坯子，白晃晃的挺扎眼，马先生非常注意这些细小的环节，我们都照办了。
马先生又问了我观众的情况，以及售票价格，又亲自走到观众席里询问了甲乙丙票价的排位。我将这些都向他仔细地介绍了。他一直认真地听我说话，脸上又一直带着亲切的微笑。在和马先生交谈中，他说话不多却落落大方，有礼有节，谦和虚心。让我感到他不像个京剧艺术家，却像个干部。
马连良的首场演出是《失印救火》，整个剧场座无虚席，我所在的沈阳职工业余京剧团的全体演员都去观看了演出。大家觉得这出戏非常好，也想学着演。于是，我斗胆向马先生提出这个想法，谁知他非常爽快地答应了。因为没有剧本，马连良就让学生迟金声口述这出戏，我们指定两人记录，一个记身段，一个记台词、唱腔。
我们看马连良先生如此好说话，又提出了想让艺术家们讲讲课的要求。马先生就在演出间隙和裘盛戎、汪本贞、马长礼、张韵斌等又一起到我们职工京剧团来讲课，使大家受益匪浅，也兴奋、激动了许久。
马连良先生在生活中是个儒雅谦逊的君子，在台上是个精益求精的艺术大师，他不仅对艺术上的要求很高，对后台的管理也是非常的严格，我在后台看他们扮戏，整整六、七十鸦雀无声，一切都循循有序，纹丝不乱，表现出了相当高的素质。
这些事情已过去了四十几年，我一直记忆犹新，京剧大师马连良给我留下了很深刻的印象，他那待人和蔼可亲的态度让我永世难忘。
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