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1963年长春电影制片厂拍《秦香莲》，由张君秋扮演秦香莲、裘盛戎扮演包公、李多奎扮演太后、谭元寿扮演韩琪、马长礼扮演陈世美，马连良扮演的是王延龄。为拍这部片子，他精心设计了一件淡秋香底子、上绣朱红如意的开氅，配上白髯口，既漂亮，又淡雅。剧中，王延龄下朝路上遇秦香莲拦轿喊冤，王延龄把她带回府中，问明情由，决定乘明天陈世美庆贺生辰时，把她带到驸马府，以琵琶词打动陈世美。秦香莲遵命下场后，王延龄有四句[西皮散板]，唱完下场。这个下场是背向观众，表示内心在盘算，在老人的步伐上表现出人物的内心活动，这是很难表演的后背戏。这种步伐，既能表现出内心在思索对策，又体现出台步的艺术美感。马连良的最大特点就是“带戏上场，带戏下场”，这个下场是他费了很多脑筋设计出来的。在《赵氏孤儿》中，他扮演的程婴，有八次上、下场，每次都结合着剧情和人物思想感情，创造出了不同的动作。
在拍这段戏时，马连良向电影导演提出要求：“王延龄这个下场，是我在舞台戏中特为设计出来的，无论如何请你给保留在影片中，多拍几秒钟，就能把这个动作展现出来了。”
电影导演原计划的是王延龄唱完，一转身，这个镜头就结束了。听马连良提出要求，并没有表示不同意见，马连良认为他接受了，心里很高兴，回去一再温习这段戏，以求拍摄动作和情绪都达到好处。第二天，到了摄影棚里，拍摄的时候，马先生唱完四句[西皮散板]，转身，在锣鼓[抽头]中，走完了他所设计的这段戏，在场的演员人人点头，认为既有充沛的感情，又有艺术的美。
谁也没想到，就在马连良唱完转身时，电影导演暗示摄影师停了机器，这段戏根本没拍。
几天以后，大家看样片时，才发现这段戏还是按电影导演原计划拍的。马连良看完样片后，一句话没说，便离座而去。这位热衷于艺术多半生的老艺术家，想把形象资料多留一些给观众和后辈演员，没有达到目的，他的心情是可想而知的，也是不难理解的。
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