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翎子与帽翅功带特技性，虽不是一朝一夕可练会，但必须懂得其训练方法，打下基础，以后根据人物在特定环境的要求和需要，再精功提练。 我曾听过一个有关京剧前辈徐小香先生《群英会》里周瑜的 故事。周瑜气量很狭小、对诸葛亮总是比他高明一点，心里很不 高兴，他想的所有绝招都被诸葛亮猜出来，心里很生气，有时气得发抖。徐小香演这个戏，在生气这一段时，全身都抖起来。看 戏的人就提意见；“周瑜是三军统帅，气压不下去也不能当场发 抖，这种表现方法是不是有点失身份？”徐小香一想，有道理， 就琢磨怎样来表现周瑜心里的极度生气又不会太露骨的表现。
于是徐小香在翎子上下功夫，利用翎子发抖而身子不动，一竖一弯不断发抖。结果他练成功了，这样他就表现周瑜心里很生气却又极力克制，这种矛盾复杂的心境。演员能准确的把内心的感情，表达到外形上来，既能适合人物的要求，又让人叫绝称赞。
传统戏曲中的特技表演，是专为刻画特定环境的典型人物精神面貌，表现剧情而设计的。不是每个戏、每个人物部曲可随便滥用。翎子功的基本练祛，曾有师所训，但没有碰上合适典型人物的特定要求，故未曾在舞台实践过。帽翅功是根据翎子功的基本原理试练而成。196年广东省举办戏曲青年演员汇演，我演 《赵宠写状》中的赵宠。其岳父李奇被人诬告逼奸不遂害死婢女，被刑部判死刑。妻子李桂枝苦求翻案救父，她在台中跪半小圈，赵宠绕着她转，背向观众，没有台词，面部表情观众看不见，如何表现出明知冤枉，不救对不起良心，欲救则有如以卵击石。刑部己定案，七品小官若翻案，纱帽恐怕难保。在此种特定的环境下，我就运用了帽翅功两边旋转，最激烈时，控制一边不动，一边摇动，表达尖锐复杂的思想斗争，收到了较强的艺术效果。
戏曲传统有许多宝贵的遗产，需到认真总结和整理，才能更好的使潮剧艺术发扬光大。我是潮剧重伶制度末代小生，解放后国家集中潮剧、正字、白字、西秦剧种诸多名师，举办潮剧演员训练班，我有幸得以受训。潮剧院成立后，又被推荐到北京中央戏剧学院戏曲导演进修班。几经努力，成为潮剧大小生和导演，但离不开国家的培养，有承先启后的职责，因此把个人舞台实践中常用的部分动作归纳、整理供初学者参考。
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