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四是"孤岛"内传播业发达，并且聚集了一批文化人。上海新闻出版业发达，为全国之翘楚，唱片公司更有垄断地位?quot;孤岛"时期，随着娱乐业的畸形繁荣，各种报道、评论娱乐圈的报刊也应运而生。1938年，单专门的戏曲报纸就有4种。女子越剧兴起后，又有专门的杂志《越讴》，有专门的报纸《绍兴戏报》、《越剧日报》、《越剧世界》、《越剧报》、《越剧画报》等，一些过去以介绍京剧为主的报刊也增加了越剧专刊、专栏，如《梨园世界》的《越光》，《力报》的《每日越剧》，《戏剧世界》的《越剧场》。《申报》、《半月戏剧》、《戏剧月刊》都对越剧作了大量报道和评论。上海电台众多，1938年底统计有30家，这还不包括外国人办的电台。私人电台经常在作广告时请戏曲演员演唱。以后，越剧知名演员陆续上了电台，使越剧曲调传遍上海每个角落。由于内地一些文化人到"孤岛"避战乱，其中有些人投入了越剧的行列。如女子越剧第一个专职编剧、为姚水娟编过许多有影响的剧目的樊迪民（樊篱），就曾任浙江省记者公会主席、《大公报》杭州办事处主任，1938年他因家属从杭州来上海避难，退职来沪探望亲属，经友人介绍，为姚水娟当编剧。
"孤岛"时期的特殊社会环境，为越剧提供了难得的历史机遇，越剧的中心由浙江转移至上海，正是这些历史条件造成的必然结果。1942年1月10日泽夫在《申报》发表文章谈越剧时称："地方戏衰落之时，此戏较前为发展，诚可为得天独厚，剧界之骄子矣。"著名京剧评论家梅花馆主1942年6月10日也在《申报》著文称女子越剧"今则人才济济，声势浩大，在各种地方杂剧中，居然有独着先鞭之势。"
当然，客观条件固然重要，但更重要的是越剧如何抓住机遇，促使自身的变革以适应这种环境。1938年开始的以姚水娟为代表的改良，就迈出了有意义的步伐。
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