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京剧票房一般都不可能拥有专业乐队，平时演唱能凑起一个业余准级乐队，已属不易。而有没有一个较好的文武场，对提高票友的演唱水平，关系不要太大！
我不是专业乐师，六场更不通透，本没有资格对票房业余乐队说三道四，但专业琴师不经常为票房伴奏，即使参与票房乐队伴奏，发现这些问题，也不会轻易指出。业余的票房乐队要提高自身技术素质，除了注意提高艺德，更要靠自己不断总结和改进。我在京剧票房业余拉琴已有十多年，与其它票房一起活动次数也很多，发现这些问题有一定的共性。借此一角披露一下（也许还不止这些），以供大家讨论，说错了的，请指正。
我这里说的京剧票房，实际上是指由水平不一的一些爱好京剧的人组织起来的，人数在二三十个左右，有固定活动日期和活动场所的一些京剧爱好者组织。不包括北京那些正式的大票房：有后台老板，文武场达专业水平，平日有专业老师作艺术指导，戏服、道具齐全，票友唱念做打均能来三下子，经常演出折子戏。地方上这样强大的票房是很少见的。
1、武场没有，或者虽有但经常出错。一般小票房活动室小，没有武场。较大些的票房，票友们只愿学唱，不肯学武场。武场中最难找到的是鼓司，最不被重视的是打小锣。武场即使凑齐了，配合也不到位。最常出的错是“扭丝”打成“凤点头”（或倒过来），散板和摇板起始锣打歪了等等。有的连拿乐器的姿势都不对，认为打响就行。我参与的票房乐队，在附近城镇票房中算是较好的，有专业退休鼓司常来帮忙，有一位样样都会来二下子的乐队成员，司鼓也不错。三弦、月琴、大阮、大三弦等演奏人员来自大专院校，有较强视奏能力，但是，有空才来没空不来。即使条件较好，武场也常出错。大家知道锣打错了，琴很难开拉。但业余琴师不管这一套，照样自顾自起琴，大家也不怎么计较。
2、不拿报酬的业余琴师，都不愿拉京二胡。京胡琴师是票房主心骨。没有京胡琴师，票房很难活动。学琴的票友，都爱拉京胡。大家也都知道京二胡怎么怎么重要，偶尔配拉一下，可以，但要他固定只拉京二胡就不行了。特别在琴师之间技艺相差不大时，这种情况更突出，有的票房为此不欢而散。即使有人愿意配拉京二胡，因没经过长期的配合训练，与京胡的弓法、指法也不能统一，出来的声音难免打架。票友之间都不愿得罪人，只能不于计较。结果，演唱者只好站得离京胡近些，只听京胡伴奏，强迫自己对其它乐声充耳不闻。
3、司鼓与京胡相互配合不好。这也是票房常见问题。司鼓打出的节奏，与京胡拉出的节奏不一样；二是唱腔中间的锣鼓点，与乐队的过门不配合，如哭腔后的过门和锣鼓点，不是琴声尚未结束锣已打完，就是琴声结束，锣尚在打。凡文武场合奏的地方，总是很难打好。如搜孤救孤中，“我魏降闻此言如梦方醒”唱段的前奏也不知练了多少回，仍常出错。三，有的拉琴人，还有个边拉琴边用脚打拍子的怀习惯，司鼓最头痛：“你自己打拍子还要我干什么？”
4、业余的文场伴奏水平不高。如该减弱音量的不减弱，自始至终是强音；该慢节奏或突慢的，不渐慢不突慢，自始至终一个节奏；不随唱腔气口的需要留间歇，杆杆相连。不少业余琴师，只能做到默谱伴奏音符，出来的琴声是没有感情的，拉不出轻重缓急、仰扬顿挫。我票房有位小姐唱张派《龙凤呈祥》西皮慢板，其中不少优美唱腔旋律，乐队必须减轻音量伴奏，结果也一路强音到底，我在旁大声提醒，并做手势警示，也没用，他们习惯这样拉，改不过来。一般票房只有３０平方米到八十平方米大，结果，效果是该让演唱者出彩的声腔，全被乐队吃掉了。唱的人习以为常，考虑到琴师是义务服务的，不能计较。于是此病很难改进。 | 
