|
关于常见病的防治问题，主要想从各种发声的毛病，特别是声音上的毛病，来简要地谈谈它的根源，它的反义或反向动作，就是它的预防手段。
(一)白声。是刚练唱时，就一味追求响度，在没有气息的支持下，向口腔送出，使声音类似叫喊，乾巴疵裂。它的预防手段是刚练唱时，不要追求响度，而找高位共鸣。另一种情况是，一味追求高位头腔共鸣，逼得太紧，声音的位置和调门高则高矣，但色彩单调。声乐上判断白声时，常说只使用单一的共鸣，缺少弹性。这说得太对了，既然逼紧松不下来，下面的共鸣就都没有了，预防的办法，练唱时一定要放松，保持松弛状态，就可使上混合共鸣及整体共鸣。用戏曲的语汇来讲，就是切忌拔高拔过头，高亢有之但却转换不灵了。
(二)羊声。既称为羊声，我想多少有些像羊叫吧!这种声音，他的共鸣局限於鼻的前下方和人中处，一小圆圈的范围裹，听来没有共鸣，又偏又瘪。它是怎样形成的呢?做一个比方，从发音位置来说，他上楼连二楼都未到，刚到天花板的夹缝中，就把声音向外向前推了。预防的方法是，先找高度後再向前。改进的方法是，向後上方吸着唱，提高位置，进入头腔。在声乐上遇早地(指还未取得高位置发音能力之前)追求声音靠前，寻找金属的声音，是非常容易出毛病的，声乐专家们把这种低位靠前的声音，叫作假靠前。
(三)喉声。唱起来貌似宽厚，仔细听来，他好像喉咙裹含了一口痰。这种声音听来有一种假浓郁感。它给人的感觉，着力是在喉头处，虽然有人也能同时运用其他一些共鸣腔来发音，但总感到厚而发腻，缺少水份。这种声音不达远，音波短，消失很快。但由於近听。能增加嗓音的厚度。奇怪的是在戏曲花脸演员中，倒反而少见，却常见於其他男声行当之中。其预防之法，是要将舌放松，不让舌根下压，将舌放平，不让其向後卷缩，从听觉审美上，要将嗓音“稀释”，加强胸腔共鸣，来增加嗓音的宽厚。
(四)鼻音。首先说明这裹所说的鼻音是鼻塞声，而不是鼻腔共鸣，这是声波传到鼻腔，受到障碍被闭塞住，所发出来的一种声音，好像是把脑袋钻在罎子裹唱的声音，使人明显地感到鼻腔闭塞，透出艰难。鼻腔闭塞的原因，通常除因鼻宝炎及感冒外，大多是由於发声方法上的错误，有时也是由於悬雍垂机能萎靡的结果。另外，鼻音和讲话、说字的习惯，也有很大的关系。所以，鼻音的特点是，既有鼻子塞住的感觉，又有从塞住的鼻子裹透出来的声音，不塞住在鼻子那儿不叫鼻音，全塞住一点也透不出来就没有鼻音。其实有鼻音的人，鼻子裹出气的多少及堵塞的程度是不一样的。例如：京剧裹有人学杨派老生发生误会，唱起来就全在鼻子裹，虽然听来犹如重伤风，但他还能唱得很通。又如有人学裘派花脸，把气息整个地都往鼻子裹赶，而同时又紧紧地闭住，不让它透出来，造就不通了。最後，只得就在那裹面振动。给它起个名称叫“闷振”。那裹声音和劲头儿，犹如鼻塞时，捎鼻涕捎不出来一样难受。鼻音产生的原因，除了病因以及上面所讲的模仿上的错误和语言习惯以外，还有少数人或因变声或因嗓子的偶然不舒服，临时借力而无意中找到那儿去了。像这种情况，问题虽然不大，但也不宜久留，并且要能及时发现才好。关於纠正鼻音的方法，记得在195O年夏天，那时梅葆玖同志刚参加梅剧团演出不久，一天晚上下戏回来，梅先生对葆玖同志说：“今天你有几个字有鼻音(这天葆玖同志唱的是《生死恨》)，你只要用手把鼻子捏起来试一下，不但可以发现自己有鼻音，同时还可以解决鼻音。”这样简短的几句话，对我的印象极其深刻。在实践中进一步发觉，如果有鼻音的人，只要捏着鼻子一唱，马上便会明显地发现气息向鼻子裹冲击，有此路不通的感觉。这时，你如决心要把声音发出来，你就会被迫自行改变气息的通道，更加打开口腔等其他器官。事实证明，有鼻音的人，捏着鼻子唱，的确是相当难受的，但当捏着唱了一阵以後，一旦放松，不但声音会有所改善，并且会感到大大地松了一口气。因为捏着鼻子唱时，并不是气息不想从鼻子裹出去，而是强行把它堵住的。现在练了一会儿再放掉，比较多的人都会出现，大部分气息改道，而仍有少量的从鼻中出来，造就不感到那麽闷得慌，同时，声音也就能改善一些了。 | 
