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京剧各行当的唱腔各有特色，老生、花脸、老旦、旦角、小生行当的二黄原板唱腔，是学习和从事京剧表演、器乐演奏各专业必须掌握的，也是京剧爱好者、广大戏迷应该掌握的。
十字句和七字句的老生二黄原板唱腔所有唱句都是从板上起唱（如《洪羊洞》“为国家哪何曾半日闲空”的“为”字，《搜孤救孤》“娘子不必太烈性”的“娘”字），上下句的腔尾落音都落在板上。
京剧艺术流派纷呈，声腔是流派艺术的重要标志。各流派艺术在声腔方面的特征十分鲜明，言派老生二黄原板《让徐州》“未开言不由人珠泪滚滚”和上面介绍的《洪洋洞》二黄原板对比，都是十字句的唱段，上、下句的落音与“为国家”那段相同，板起板落的规律也相同。不同的是，这段言派二黄原板上下句的前两个小分句，都是用了扩展延伸的手法，加长了第一、二分句的旋律的长度，在句尾大腔的演唱上也做了特殊处理，使言派在注重四声、演唱细腻、顿挫鲜明、演唱出神入化等方面都极具特色，十分感人。
花脸行当的二黄原板虽然在演唱风格韵味上与老生有明显的区别，但唱腔的结构、旋律、过门，与老生的基本相同。花脸的演唱风格是粗犷豪放，韵味浑厚。
老旦二黄原板的唱腔，在演唱风格上与老生和花脸都有区别，它展现出的是老年妇女苍老、深沉又挺拔、刚劲的特色。而且常用演唱调门之高，是其它行当不能比的。老旦二黄原板与老生原板的旋律、结构基本相同，只是用延伸手法，扩展了唱腔的长度。在二黄原板这个板式中，只有老旦的二黄原板过门，音符密集，旋律更加跳跃和具有棱角性，自成套路。
（责任编辑 西岭飘雪） | 
